六十年代京城純手工裱。
但畫，是新畫。
雖然也做過舊，但不到位。
現在跟真正的老裱結合就更顯差異了。
因此，重新裝裱前，顧西北是對這薄薄的畫心紙進行了單獨的做舊處理。
簡單講就是用紫外線照射加速紙張的老化。
這同時呢，再參照著老裱上的黴變情況在畫心上製造黴點。
這黴點的製造，也不難。
就是木炭磨碎成粉，然後兌水。
稍微塗抹在紙上。
紫外線照射的時候，黴點就能很快顯出來了。
當然，真做可不是隨口這麼一講。
木炭粉的選擇，研磨多細，如何塗抹。
以及紫外線的功率，照射的時間，還有頻次等。
都是有講究的。
畫心做到位了，再跟老裱結合裝了。
這畫，就可以拿出去了。
不過，這畫呢，顧西北在重新裝裱的時候特意埋著雷子。
而另外兩幅暫且手頭上沒有合適的老裝裱來更換。
所以，只能硬做舊了。
其實呢，古董做舊這事呢，是三分手藝，七分材料。
手藝難學，材料更難找。
也因此，真正的古董做舊大師一定是做了很多年的。
半路出家的絕對成不了大師，因為沒有時間積累老材料。
整幅畫做舊，其實跟單獨做舊畫心步驟差不多。
無非就是加速老化，模擬時間的痕跡，讓古董看上去所謂到代，開門。
還好的是，這三幅畫是顧西北特意選的，現當代的畫，距離現在的時間不遠。
所以，老化起來並不太費時間。
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