方致遠相信把《一地雞毛》送到電影節，肯定會顆粒無收。
三大電影節評委對西方藝術片和東方藝術片態度不同，對西方藝術片，他們希望看到電影展現中產階級的困境，揭示各種社會問題，展現底層掙扎；而對東方藝術片，他們希望看到的原始。野蠻。以及悲慘和絕望的內容。
造成這種現象的根本原因在於，西方人對東方的刻板印象。
舉個簡單例子，2022年有部電影叫《隱入塵煙》，這部上映後，出現了一個特別有意思的現象，很多農村或者農村出來的人說電影不真實，因為馬有鐵父母早逝。手腳齊全。身體健康。會蓋房子。不賭不，特別勤快，而且還有熊貓血，像這樣的人不可能成為特別困戶，而很多人城市人，尤其是文藝青年覺得電影特別真實。
方致遠曾經看到一個甘肅IP因為說《隱入塵煙》不真實，被一個松江IP怒噴。那個松江IP說，你簡直是何不肉食糜，這就是我們當下農村的現狀，你看不見苦難，難道苦難就存在了，你知不知道擁有一套屬於自己的土坯房是桂英和有鐵們畢生的夢想？
那個甘肅IP的說，我是農村出生長大的80後，從小下地幹活，陪爸媽推著板車交過公糧，經歷過逼收提留款，你居然說我不瞭解農村，我這麼說吧，就憑有熊貓血這一點，就有血販子找上門，馬有鐵日子就不可能像電影中那樣。
造成這種差異的原因在於，很多人城裡人沒有接觸過真正的農村，對農村的瞭解主要來自於新聞和文藝作品，而關注度大的新聞往往都是各種破事爛事，比如黑磚窯之類，這種新聞看多了，就會對農村產生刻板印象，就會覺得農村是野蠻。無法無天之地。
電影節評委跟那些說《隱入塵煙》貼合農村實際的城市青年一樣，對東方的瞭解主要來自新聞和文藝作品，而西方媒體在報導東方時，往往是以抹黑為主，
這種新聞看多了，就會覺得東方是蠻荒之地，那裡原始落後，那裡的人野蠻。無知又充滿生命力。
由於這些人腦子中形成了刻板印象，符合他們認知的電影，往往就能得到他們的認可，就能獲得大獎；而那些不符合他們認知的電影，就算好評如潮，也很難獲得大獎。
比如王家衛被無數西方導演視為精神導師，被無數影評人追捧，但他卻沒有在三大電影節拿過獎，《花樣年華》是公認的新千年最佳影片，但在坎城只有梁朝偉拿了個最佳男演員獎；《2046》坎城場刊評分第一，依然顆粒無收。
西方評委的這種刻板印象，讓國內一些導演看到了成名的捷徑，他們用貌似真實，實際上胡亂編造的獵奇故事，迎接西方評委，從而在國外拿獎，然後在國內賺名聲，成為知名導演。
比如2011年有部叫《人山人海》的國產電影，故事原型是貴州五兄弟的老五被人殺人，由於一直抓不到兇手，死者的四個哥哥決定自己親自上陣尋找真兇。
他們開著摩托車用一年多時間走遍大半個中國，最終在一座磚廠找到兇手，將兇手抓回貴州。
這本來是一個非常溫暖的故事，四個哥哥為了找出兇手付出的努力讓人動容，而導演卻沒有心思將放在人物內心的發掘上，反而把國內各種毫不相干的破事都塞了進去，甚至把兇手藏身的磚廠改成了黑礦，構築了一個絕望而殘酷的世界。
這部電影最終在威尼斯拿到了最佳導演獎，評審團主席達倫-阿倫諾夫斯基在授獎詞中這樣評價《人山人海》：「評委會為之深深打動，電影為我們展現了從未見過的世界。」
那樣的世界外國評委沒見過，中國觀眾也沒幾個人見過。
因為那個世界是導演用各種黑暗面疊加出來的，根本就不存在。
管滸的《一地雞毛》質量不錯，入圍主競賽單元室完全夠格，但不符合西方評委的刻板印象，拿獎的可能性幾乎為零。
兩個小時的時間轉瞬即逝，電影放完，放映廳的燈光亮起。
管滸滿臉期待地看向方致遠，問道：「致遠哥，你覺得怎麼樣？」
孔玲。柳雲龍，以及電影主創眼巴巴的看著方致遠，想知道他對電影的評價。
方致遠用力拍了拍管滸的肩膀，笑容滿面地道：「不錯！拍出了理想主義的磨火，拍出了平庸現實對人性的折磨，質量相當不錯！去三大電影節沒問題，臭納競爭太激烈，入圍的可能性很小，而威尼斯要九月份去了！還是去柏林吧！」
方致遠笑道：「柏林電影節可是中國電影的福地，從老謀子的《紅高粱》拿下金熊獎開始，中國電影已經拿了好兒個獎！以《一地雞毛》的質量，很有可能拿獎！」
「致遠哥，我聽你安排！」管滸興奮得直搓手，孔玲他們也激動得手舞足蹈。不過管滸很快想起一個問題來，「柏林電影節怎麼去啊？」
方致遠拍了拍胸口道：「這事交給我，9月份我參加威尼斯電影節的時候，遇到了柏林電影節主席，他看過《目中無人》，相當喜歡這部電影，到時候我給他打個電話。」
管滸興奮得大叫：「致遠哥，我簡直愛死你了！」
方致遠笑著給了他一腳：「給老子滾！」
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