第253章 批判浪潮
6月13日，《北平日報》影視版發表郝劍的文章「商業上的巨人，思想上的侏儒」，對方致遠進行猛烈擇擊，拉開批判方致遠的大幕。
文章表示：「當代文化人的精神狀況普遍不良，表現為人格萎縮。批判精神消失，藝術乃至生活趣味粗劣，思維方式簡單和機械，文學藝術創造力和想像力匱乏，這種人文精神的缺乏導致很多文化人精神侏儒化。
方致遠就是典型的代表，他的電影在國內國內取得空前的成功，《北平愛情》更是賣了3個多億，可以說是商業上的巨人，然而他的作品要麼血腥暴力，要麼是愛情童話，一味迎合大眾庸俗趣味，沒有絲毫思想內涵。毫不客氣的說，方致遠在思想上就是侏儒。這樣的作品大肆流行，只能培養更多的侏儒。」
到了下午，《北平晚報》同樣出現了擊方致遠的文章。
「方致遠最大的問題不在於商業性，真正讓人憤怒的是方致遠利用手中的權力，打壓藝術電影，不給有藝術理想的導演執導機會，甚至連張藝某。陳楷歌這些有希望成為藝術大師的導演，在他的壓迫下，不得不轉向商業片領域，這是對藝術的扼殺。」
這兩篇文章並沒有引起太大反響，但這沒有阻擋郝劍等人批判方致遠的熱情，在接下來的幾天裡，他們以更加激烈的姿態摔擊方致遠，摔擊當下影視圈缺乏人文精神得現象，頗有一種「方致遠不死，中國電影就沒有希望」的悲壯感。
『只要稍加思考便可發現，方致遠的電影是好萊塢電影的拙劣模仿者，不管是《孤膽特工》，還是《北平愛情》，都能在好萊塢找到類似故事。好萊塢一直想要進入中國，但這個願望一直沒有實現，在方致遠這種文化買辦的推動下，中國電影失去自己的特色，變成了劣化版的好萊塢，讓好萊塢進入中國的夢想得以實現。」
「方致遠是學制片的，沒有讀過多少書，文化缺失。思想貧瘠是他的最大特點，這導致方致遠無法對當下社會進行精準描寫，也無法會對歷史進行深入思考，只能追求感官刺激，要麼用血腥暴力糊弄觀眾，要麼編造愛情神話騙取觀眾眼淚。」
「。。
最近幾年，隨著市場經濟浪潮席捲全國，物慾主義盛行，拜金主義風氣瀰漫，使得很多知識分子無所適從，特別的失落，而這股批判方致遠。擊人文精神缺失的風潮說出了他們的心裡話，迅速得到他們的支援和響應。
郝劍等人收到了不少讀者來信，大多是鼓勵支援的。甚至有人專門提供了一份「黑名單」，列舉了當時一系列文化界的名流，要求將他們逐一批倒批臭，實現定點清除。
在北電的課堂上，郝劍朗讀了一封讀者批判方致遠的來信。
他將信紙在桌面上重重一拍，激動地道：「聽到了嗎？這是人民群眾的心聲！大家反感方致遠那些低俗。暴力和血腥的電影，這些作品只能帶來感官刺激，不能滋潤心靈！」
在另一間教室，黃式先正聲嘶力竭的罵方致遠：「你們要遠離方致遠，千萬不要跟他往來！他就是個害人精，是藝術毀火者！管滸和劉思揚多好的苗子啊，
結果被他帶入途，徹底毀掉了！就連張藝某和陳楷歌都被帶入歧路——。」
有學生小聲道：「拿金棕櫚，也叫帶入歧途嗎？
黃式先勃然大怒：「這話誰說的？給我滾出去！」
與此同時，方致遠和北影廠擊評論界的文章也陸續出爐。
6月15日，方致遠的「夏納隨想」發表在《中國青年報》上。
方致遠在文章中強調兩點，《霸王別姬》是商業電影，拿金棕櫚是商業電影的勝利；在國外商業和藝術不是對立的，藝術需要商業反輔，坎城是電影藝術殿堂，也是電影商業中心。他詳細介紹了坎城的商業運轉模式，以及對好萊塢的跪舔姿態。
方致遠在文中寫道：「在國內很多人眼中，好萊塢是商業代表，沒有藝術性，坎城是藝術代表，不存在商業，兩者水火不容，然而這只是某些無知者的臆想，坎城和好萊塢的好關係極為緊密。
夏納每年都會選好萊塢電影參賽，邀請好萊塢電影展映，他們需要好萊塢明星和電影提升關注度，而好萊塢也願意用臭納作為自己的宣傳平臺。在臭納電影節期間，大半個好萊塢會駐紮在坎城，每天晚上都有好萊塢電影公司的酒會。
我們國內評論界一直存在一種謬論，凡是好好講故事的電影，那就是落後的，就是沒有藝術性的；凡是追求藝術的電影，就不能追求票房。《霸王別姬》
是商業電影，《霸王別姬》在坎城斬獲金棕櫚大獎，足以證明這種觀念有多可笑。」
就在同一天，《電影評論是中國電影之大害》發表在《北平日報》。
文章寫道：「從1978年，白景晟發表《丟掉戲劇的柺杖》開始，國內理論界就根據歐洲新浪潮和新現實主義總結出一套，淡化情節。淡化人物。淡化主題的模式，在他們看來只要好好講故事就是原始的，是落後的，只有符合他們這套模式的電影才是現代電影。
如果評論界只是提出這種觀念倒也沒什麼，可他們無差別的攻擊商業電影，
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