第255章 拉電影廠下水
第二天早上，《北平日報》娛樂版刊發了一則訊息。
「最近關於電影藝術和商業的爭論甚囂塵上，公說公有理，婆說婆有理，但我們發現整個爭論是在評論界和電影創作者之間進行，最重要的消費者卻沒有參與其中，這是個很大缺陷，因此，我們專門開闢讀者來信版塊，希望觀眾能參與討論。」
在接下來的兩天裡，國內很多媒體都公佈類似訊息，歡迎讀者參與討論，比如松江的《新民晚報》。北影廠的電影和華興VCD是報社大客戶，方致遠沒有不讓報社刊登罵他的文章，只是讓報社刊登讀者來信，他們自然不會拒絕。
絕大部分觀眾支援方致遠，覺得電影就應該好好講故事。
之前他們沒有發聲渠道，除了給方致遠寫信外，找不到支援的辦法。
現在看到報社開闢專門的版塊，讓觀眾參與討論，他們立刻奮筆疾書，將自已對方致遠的支援，將對影評人的鄙視化為投槍和匕首，寄給報社。
「你們這些評論家為什麼總是喜歡跟大眾對著幹？只要觀眾喜歡的電影，都會遭到你們的攻擊，只要群眾叫好的，都會遭到你們反對！不跟觀眾對著幹，顯不出你們的水平是吧？」
「你們不是說商業電影沒有藝術性嘛！《霸王別姬》就是商業片，可《霸王別姬》在夏納拿到金棕櫚大獎了！我就知道你們是在胡說八道！」
「你們就是電影行業寄生蟲，裝什麼藝術家啊！」
與此同時，方致遠也化名「打更人許七安」，給《北平日報》寫了一封信，
分析這次罵戰根源。之前他用自己的名字寫文章，說話比較節制，沒有把話說得太難聽。
現在化名打更人許七安，說起話來就毫無顧忌。
畢竟噴人的是打更人許七安，跟我方致遠有什麼關係。
「改革開放後，評論界從歐洲引進了藝術電影理論，其中最重要的是法國新浪潮的理論。歐洲藝術電影的核心是藝術性，而藝術是一個相對抽象的概念，沒有明確的標準，這就給了評論界操作空間，他們說你的電影是藝術，那你才是藝術；他們說你的電影不是藝術，你的電影就算再好，也沒有藝術性。
評論界透過歐洲藝術電影理論，迅速掌握了中國電影的話語權，隨後，他們便揮舞看藝術大棒瘋狂剷除異己，對商業片瘋狂打壓，從而鞏固他們在電影圈的話語權。
在他們的攻擊和打壓下，很多優秀的商業片導演，不敢再拍商業片，甚至連謝普導演在他們的圍攻下，都不得不放棄他最擅長的講故事能力。可觀眾進電影院是要看精彩好看的故事，觀眾看不到符合口味的電影，就不會進電影院。
在藝術至上的觀念統治電影圈後，大量觀眾逃離電影院，他們寧願進錄影廳看錄影，也不願意進電影院。中國電影觀影的人次逐年下滑，1979年中國電影人次高達293億，而去年觀影人次只有100億，減少了三分之二。
現在評論界還在瘋狂攻擊商業電影，他們口口聲聲愛中國電影，實際上他們根本不關心老百姓的喜好，不關心中國電影的死活，更不關心50多萬農村放映隊成員面臨下崗的風險，他們真的關心的只有權力，他們真正愛的只有自己。
他們就是中國電影的毒瘤，不剷除他們，中國電影就沒希望。」
普通人不明白影評人以及北電老師為什麼瘋狂貶低方致遠，甚至到了恨不得除之而後快的程度，以為是單純的理念之爭，在看完「許七安」這番分析後，他們知道了其中的原委，原來是話語權之爭，甚至可以說是權力之爭。
想到張華勳。趙煥章。以及謝晉等大受歡迎導演，在影評人圍攻下，不得不放棄觀眾喜聞樂見的電影型別，去拍那些遠離觀眾的藝術電影。
無數觀眾被激怒，攻擊和謾罵的信件向潮水一般湧現各個報社。
「我算是明白了你們為什麼瘋狂攻擊方致遠了！因為商業片好壞你們說了不算，人民群眾說了算，群眾願意買票的電影，就是好電影！你們明明是為了權力，還口口聲聲說是為了藝術，是為了中國電影，你們真的太不要臉了！」
「你們簡直無恥至極，你們就是一幫陰謀家！」
「你們揮舞著藝術大棒，整天攻擊這個貶低那個，根本不是為了中國電影好，而且為了捍衛你們手中的權利！你們就是中國電影最大的毒瘤！」
影評人以及部分知識分子跟被踩了尾巴的貓似的，陷入暴怒狀態，他們覺得自己的人格受了極大侮辱，自己明明是為了中國電影好，是為了中國電影的末來，現在竟然被描繪成了搶班奪權的陰謀家，是可忍，孰不可忍。
他們火力全開，以更加猛烈的姿態擊方致遠。
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