不過黑鷹直升機涉及到保密，香江警方只答應借給他們拍五個小時，而且不允許演員和攝影師登機，只能在地面或者租用另外的直升機從對著黑鷹進行拍攝。
抵達片場後，劇組工作人員立刻投入工作，攝像組。燈光組忙著擺機器。鋪滑軌。佈置光線，錄音組開始除錯機器，為收音作準備，整個劇組一片火熱景象。
劉思揚帶著執行導演林超閒，來到拍攝現場，討論拍攝內容。
劉思揚最開始不認識林超閒，是方致遠讓他找林超閒做執行導演。
劉思揚本來對林超閒的能力有些懷疑，等他將林超閒找來，仔細聊過後，發現林超閒真的對槍械和飛虎隊的戰術非常瞭解，有林超閒參與，《王牌對王牌》
的質量絕對會讓一個臺階。劉思揚對方致遠佩服到極致，覺得方致遠真的是慧眼如炬。
經過一段時間磨合，林超閒已經成為劉思揚的左膀右臂。
方致遠讓林超閒做執行導演，有兩方面的考慮，一個是林超閒是軍迷，對槍械比較瞭解，研究過飛虎隊的戰術，而這部電影有大量飛虎隊進攻和突襲的內容，讓他做副手能提高電影的真實度，另一個就是想要培養林超閒。
槍戰片和警匪片在內地很受歡迎，《追擊二王》。《大追捕》等片子的票房都不錯。不過內地嚴重缺乏能把槍戰戲拍好的導演，不要說沒有能把槍戰戲拍出專業水平的導演，就是把槍戰戲拍得好看的導演都沒有。
拿《追擊二王》來說，裡面的槍戰戲份拍得相當平庸，既沒有真實可信的戰術，也沒有炫酷的鏡頭，典型的兩頭不沾。要是裡面的槍戰戲能達到香江水準，
那電影的票房絕對能上一個層次，海外版權也能賣得更好。
由於內地缺槍戰片人才，方致遠便決定培養林超閒。
等林超閒能挑大樑了，再讓內地年輕人給林超閒做副手。
從而培養一批，能夠拍好槍戰片的內地年輕導演。
不過林超閒的缺點很明顯，他研究過香江飛虎隊，能拍好近距離短時戰鬥，
也就是CQB，但對真正的軍隊缺乏瞭解，拍不了真正的軍隊作戰，他參與的《長津湖》一股CQB的味道，根本不像軍隊作戰，也沒有拍出軍隊應該有作戰戰術。
方致遠坐在導演組帳篷，慢悠悠地看故事板，眉頭很快皺起。
香江導演的水平跟好萊塢導演的差距很大，尤其是在視聽語言上。
這一點，從《王牌對王牌》和《談判專家》就能看出來。
完全相同的故事，排程和鏡頭的和處理上，存在明顯差距。
就拿男主角綁架上司後，警察大規模集結來說，邱禮濤是先拍卓文偉綁架上司，然後視角切到警方集結，視角切回卓文偉，拉窗簾，砸攝像頭，之後鏡頭在卓文偉之間切了好幾次，而好萊塢先拍男主角綁架上司，再拍拉上窗簾，以及跟被綁者的對話，然而視角切到警察一邊，用了三分鐘時間展示警察如何集結和佈置。
完全相同的內容，好萊塢版壓迫感明顯更強。
觀眾看這場戲的時候，好萊塢版明顯更揪心。
原因就在於，將視角反覆切會讓觀眾的情緒中斷，而好萊塢一氣呵成，情緒沒有中斷，而且他們堆疊了大量的細節，樓下的警察如何佈置，樓上的狙擊手如何佈置，展現得清清楚楚，觀眾看到主角處在重重包圍中，壓迫感自然起來了，
就會為主角的命運擔心。
這是好萊塢電影經常會看到的一種處理手法，他們會透過大量的細節堆疊，
將觀眾的情緒拉滿，而香江電影總是缺乏細節的堆疊，往往輕描淡寫的一筆帶過。這應該跟香江電影圈風氣有關，畢竟他們拍電影以快為主，能湊合就湊合。
方致遠寫劇本的時候，是按好萊塢版寫的，但劉思揚畫的故事板卻跟邱禮濤類似，讓電影視角在男主角和警方之間來回切。他不知道劉思揚是怎麼想的，但這種處理方式，簡直是將魚翅做成麻辣燙。
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