第293章 陳虹挺身而出
現場所有人都看著謝非，想知道他怎麼回答這個尖銳的問題。
謝非臉上掛著淺淺的微笑，風氣雲淡地道：「確實如你所說，《香魂女》在國內沒有公司願意發行，觀眾不願意看這種電影。不過《香魂女》在商業上沒有失敗，是成功的，
《香魂女》海外版權賣了100多萬美元，差不多600萬人民幣，而成本是隻有200萬，這部電影是賺錢的。」
謝非很快收起了笑容，嚴肅地道：「我認為中國電影未來會分為兩種，一種是能夠在電影院大規模上映的商業電影，比如《北平愛情》。《孤膽特工》，這種電影追求商業上的成功，另外一直則是藝術電影，這種電影追求藝術性，無法在電影院大規模上映，主要透過去國外的電影參加競賽，通過出售版權獲取收益。
我沒有拍商業片的能力，肯定不會碰商業片，未來會堅持拍藝術片，不過我也希望能夠湧現更多像致遠。管滸和劉思揚這樣的商業片創作者，拍出更多更好的商業片，只有電影市場繁榮了，藝術片才會有更好的生存空間。」
郝劍和王小帥都皺了皺眉，覺得謝非這話是和稀泥，完全沒有藝術家的獨立精神。
不過謝非在電影圈的地位太高，不是他們能招惹的，他們倒也不敢說什麼。
鄭冬天看向邵牧君：「下面請邵牧君同志談談他的看法。」
邵牧君雙手抱在胸前，開口道：「早在1979年，北電發表《丟掉戲劇的柺杖》和《談電影語言的現代化》的時候，我就認為這些觀點是錯誤的，我發表了《現代化與現代派》
一文，質疑所謂的電影語言現代化，因為理論界推崇的義大利新現實主義。法國新浪潮及各種現代派電影都是反經典電影語言。反戲劇性。反商業的。」
邵牧君提高嗓門道：「義大利和法國電影被好萊塢打得落花流水，義大利和法國電影市場被好萊塢電影占了一大半，面臨生存危機。我們不向好萊塢這個真正的強者學習，反而向失敗者學習，簡直莫名其妙嘛！中國電影———」
郝劍就像被踩了尾巴似的，直接叫了起來：「反對！我反對這種說法！義大利新現實主義和法國新浪潮影響了無數人！是對電影語言的革新！就連好萊塢也受到法國新浪潮影響，誕生了新好萊塢電影！怎麼能說他們是失敗者呢？」
邵牧君反駁道：「法國新浪潮確實影響了世界各國的電影發展，甚至從根本上動搖了好萊塢的製片體制。大製片公司紛紛倒閉或轉產，新的電影人開始嶄露頭角。最終制片廠大膽起用新人，吸收新的電影語言，為好萊塢電影帶來了新的面貌。
可好萊塢向法國新浪潮學習，並不能掩蓋法國電影被好萊塢打得落花流水的事實。你去法國看看，法國觀眾愛看法國電影，還是願意看看好萊塢電影？法國新浪潮要是真的那麼厲害，為什麼守不住國門，為什麼擋不住好萊塢進攻？我們不學強大的好萊塢，反而去學連國門都守不住的法國和義大利，難道不可笑嗎？」
郝劍又叫了起來：「我反對！我反對！你這是——
鄭冬天見郝劍又打斷邵牧君的話，忍不住道：「郝劍老師，現在是邵牧君同志發言，
不要打斷別人行不行？要是有不同意見，等你發言的時候，再說好不好？」
郝劍只能把嘴巴閉上，氣哼哼地看著邵牧君。
邵牧君衝鄭冬天笑了笑，繼續往下講：「電影首先是一門工業，其次才是一門藝術。
首先和其次的次序至關重要，電影首先是一件工業產品，這就決定了它的商品屬性是根本的，是第一性的，搞電影首先是一種商業行為也就是理所當然的。
無論在歐洲或美國，電影的先驅者們首先關心的是電影的商業潛力，並在它的驅動下努力尋求更完美地再現生活場景和表現幻想世界的科技手段和藝術技巧；我們完全可以斷言，電影的每一次重大技術進展，並不存在任何美學的動因，都是為了商業目的。」
邵牧君聲音變得越發激昂道：「毫不客氣地說，中國電影從電影語言現代化改革開始，就走上邪路。這次改革讓中國電影拋棄了講故事的傳統，導致年輕導演沒有能力講故事，也不願意講故事，這正是中國電影現在困境的根源！」
邵牧君深吸一口氣，擲地有聲地道：「中國電影要想發展，要想擺脫困境，就必須對以藝術為尊的觀念進行清算，必須撥亂反正，否則導演拍不好商業片，不願意拍商業片的問題就會一直困擾著中國電影！中國電影就不會有未來！」
方致遠覺得邵牧君說得特別對，導演沒有能拍商業片，也不願意拍商業片的問題一直困擾著中國電影，到他穿越的時候，這個問題非但沒有解決，反而越來越嚴重了。
方致遠用力鼓掌，用掌聲對邵牧君的觀點進行支援。
於本真和孫長城都認同的邵牧君的觀點，也啪啪地鼓掌。
現場觀眾覺得邵牧君的話有道理，都跟著啪啪鼓掌。
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