第415章 鴉雀無聲
今天來看《盲井》的北電師生中，有不少是抱著挑刺的心態來的。導演系的老師謝非是這樣導演系的學生楊超，以及文學院的學生賈樟柯都是如此。
謝非不像郝劍那樣排斥商業片，他認為商業片是電影行業的重要組成部分，但他同時認為藝術片高於商業片。現在方致遠這個搞商業片的，居然在柏林拿到了金熊獎，而自己都只有半個金熊獎，他心裡不服氣，想要看看《盲井》到底怎麼樣。
楊超和賈樟柯平常也看商業片，尤其喜歡看港片。不過在看商業片的同時，他們又嫌棄商業片，覺得商業片只能帶來感官上的刺激，無法帶來精神上的享受，無法跟藝術片相比。
在他們心裡，商業片相當於小姐，而藝術片則是女神。
《盲井》在柏林拿到了金熊大獎，在賈樟柯他們的心裡，就像原本被他們嫌棄的小姐，突然搖身一變，成了玉帝的三公主，成了他們高攀不起的存在，他們感覺自己的世界觀都崩了，簡直無法接受這樣的事實。
他們決定找出《盲井》的毛病，方致遠依然是低賤的「小姐」。
放映廳的燈光很快熄滅，電影正式開始放映。
《盲井》第一個鏡頭放完，謝非他們都陷入了呆滯狀態。
謝非推崇歐洲電影理論，喜歡用長鏡頭，
當初，謝非的電影《本命年》完成以後，在影協給很多理論家和電影人放映。放映結束後很多人對電影開場的長鏡頭印象深刻，甚至有人說：「開場的長鏡頭把我們震住了。開場運用了很長的跟鏡頭，先是從漆黑一團，字幕的襯底是跟著主角走出地道。這是在長安街前那個地下人行橫道里拍的。它特別寬。特別長，有一種半天也走不出去的感覺。」
謝非覺得《盲井》開場的長鏡頭跟《本命年》有相似的地方。
《盲井》的長鏡頭透過井口和下井，營造出了一種被黑暗吞噬的感覺，是從光明走向黑暗；而《本命年》則透過地下人行橫道營造出了一種出不出去，處在困境中的感覺，是從黑暗走向光明。
《本命年》長鏡頭很短，而《盲井》有4分多鐘，排程非常複雜。
正常情況下，4分鐘的長鏡頭，會讓人看得很累。
可方致遠透過鏡頭內蒙太奇，不斷改變景別，達到了剪輯的效果。
4分鐘的鏡頭看下來非常絲滑，沒有絲毫累的感覺。
跟《盲並》的開場相比，《本命年》開場要弱不少。
謝非真的被震到了，方致遠明明是第一次拍電影，怎麼可能拍出這麼牛逼的鏡頭，他是怎麼做到的？這不科學啊！這難道就是真正的天才嗎？真的太牛逼了！
楊超和賈樟柯都看過紀錄片《光榮之路》，知道《盲並》有很多長鏡頭，但他們方萬沒想到方致遠的長鏡頭水平如此之高，國內絕對無出其右，放到國際上也是一流水準，甚至可以跟馬丁-斯科塞斯《好傢伙》開場長鏡頭相媲美。
在震驚的同時，他們心裡冒出了幾乎相同的想法。
要是將來我拍電影，能夠拍出如此牛逼的開場嗎？
不只他們如此，所有想做導演學生都在想這個問題。
謝非和賈樟柯他們本來是來給《盲井》挑刺的，但《盲井》的視聽語言太出色，而且故事足夠抓人，他們完全忘記了自己的目的，在看電影的同時，不住琢磨這裡為什麼這麼拍，鏡頭為什麼會這麼設計，簡直跟做拉片作業似的。
謝非他們越看越震撼，越看越震驚。
他們真的第一次看到有人這麼拍電影，電影的視角幾乎一直跟著宋金明，景別以近景和特寫為主，以近乎白描的手法對宋金明人性復甦的過程進行了展示，帶給了觀眾強烈的臨場感，讓人覺得無比真實。
電影最後，方致遠透過一段四分多鐘的長鏡頭，將元鳳鳴逃出礦井的過程呈現出來，緊接著，
方致遠用了一個正俯拍，從空中俯瞰元鳳鳴。這兩個鏡頭當初在柏林震驚了所有觀眾，也震驚了所有記者和影評人，他們都覺得這兩個鏡頭巧妙至極。
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