方致遠知道現場肯定有人認同這個觀點，比如馮小剛，雖然他是靠商業片揚名立萬的，但心裡依然認為藝術片高人一等，在他功成名就後，就跑去拍藝術片了。方致遠拿起一支粉筆，在黑板上寫道：「仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。」
寫完後，方致遠問道：「誰能告訴我，這是什麼嗎？」
姜緯舉手道：「是五言絕句的平仄！」
方致遠滿意地點點頭：「五言絕句創作有非常嚴格的規定，字數是固定的，平仄是固定的，什麼地方押韻也是固定的。跟現代詩相比，格律詩是模式化的，在創作上是不自由的，但你能說現代詩比格律詩更藝術嗎？要是誰說海子。顧城比李白。杜甫更牛逼，只怕會被當成傻子吧？」
現場響起了一片笑聲。
方致遠繼續往下講：「型別片跟格律詩有相似的地方，都有固定的模式和結構。好萊塢型別片對什麼時間應該出現什麼情節有明確要求，這麼做的好處非常明顯，就是能夠把握電影的節奏，讓觀眾跟著故事走，從而一口氣將電影看完。
這個模板是好萊塢電影人在長期的創作過實踐中，逐漸總結出來的，是一套非常有用的模板。掌握了這個模版，你就知道什麼時候該出現什麼情節，就能夠更好的調動觀眾的情緒，從而讓觀眾產生更強烈的共鳴。」
學員們都坐直的了身體，知道方致遠要講乾貨了。
方致遠感覺到了學員們的激動，知道該進入正題了，就道：「接下來，我們就講好萊塢型別片的模板，或者好萊塢型別片的節拍表。」
說到這裡，方致遠將型別片的節拍表寫在了黑板上。
1。開場畫面（第1分鐘）
2。主題呈現（第5分鐘）
3。鋪墊（第1到第10分鐘）
4。推動（12分鐘）
5。爭論（第12到第25分鐘）
6。第二幕銜接點（第25分鐘）
7。B故事（第30分鐘）
8。遊戲（第30到第55分鐘）
9。中點（第55分鐘）
10。壞人逼近（第55到第75分鐘）
11。一無所有（第75分鐘）
12。靈魂黑夜（第75分鐘到第85分鐘）
13。第三幕銜接點（第85分鐘）
14。結局（第85到第110分鐘）
15。終場畫面（第110分鐘）
方致遠看了看臺下的學員，露出一抹嘲諷似的笑容：「我看過你們的劇本，選題不錯，有不少人的故事也相當精彩，但按要是按照好萊塢型別片的要求來看，沒有一個合格，你們最大的問題是節奏很差，這也是國產電影的通病。」
方致遠清了清嗓子，繼續往下講：「下面我就以《孤膽特工》作為例子，詳細分析節拍表在劇本創作中的應用。先說開場畫面，電影開場非常重要，開場是第一印象，要是第一印象不佳，那觀眾可能就不會看下去。開場畫面有幾個作用，主要是確定影片的基調。情緒。風格。人物。《孤膽特工》開場畫面是幾個警察在車裡監視毒販————」
會議室安靜得出奇，除了方致遠的講課聲，只有沙沙的筆記聲。
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