這話一問出來，李春泉眼前瞬間浮現出一道白衣白帽、嬌豔如花的倩影。
“秘密，你先別問，然後你回來的時候，去春華要份過油肉、油烙餅，再要個銀耳蓮子羹，加點兒參片，這些天醫院清湯寡水的，我得好好補補。”
小雅愣了愣，還黏在李春泉懷裡不肯動，額頭磨蹭著他的脖子道：“幹嘛？半個月不見人，剛回來就讓人家走，你不是真在外頭有人了吧？”
“別瞎琢磨~”
李春泉輕輕拍了拍小雅後背，說聽話，快去吧，我補完了，晚上就好好給你補補。
小雅直起身子，大眼睛直勾勾的跟他對視幾秒，這才小嘴一撅穿上衣服，不情不願的出了門。
眼瞅著小雅離開烏蘭大街，李春泉立即鑽進櫃檯，找出個電話本仔細翻看，待鎖定其中一個號碼，他趕忙掏出手機撥通。
“喂，老朋友，還記得我不？”
“呵呵，是有點事兒要麻煩你，我想跟你打聽打聽，這個唐代的楮紙……”
……
片刻後，看著放大鏡裡的紙質佛經，李春泉眼神狂熱，不自覺攥緊了拳頭。
關於唐代的楮紙，對方給出了兩個鑑別細節。
一是看纖維狀態。
唐代楮紙的原料是野生楮樹皮，採集後僅做簡單的蒸煮脫膠，然後就會用石臼搗碎成漿，沒有精細的提純和漂白工序，因此紙漿中會殘留大量沒有打散的纖維素、木質素雜質，等到成紙後，紙面也會呈現“束狀交織”的狀態。
現在就不同了。
現代古法做紙，傳承的大多是明代工藝，會使用人工培育的楮樹皮，而且增加了“舂搗細磨”的工序，樹皮纖維會被徹底解離成單根的細長纖維，成紙後紙面均勻細膩，幾乎不存在“束狀交織”的情況。
二是看紙面的簾紋。
唐代的抄紙簾，多用粗竹絲或芨芨草杆手工編織，簾紋間距一般在1.2-1.5釐米之間，而現在的抄紙簾大多是用機床織出來的，竹絲纖薄，精度極高，簾紋間距普遍在0.6-0.8釐米，即便是精細仿品，也難超過1.2釐米。
而三彩觀音中的這份佛經楮紙，雖然做舊手段極其高超，但紙面既沒有“束狀交織”的情況，簾紋間距也在1釐米以下。
儘管表面上看起來顯得十分粗糙，可要跟唐紙相比，那無疑是現代的仿造品，也就是假的。
這正中李春泉的下懷，他要的就是假的。
或者說，他要的是這份假經背後，那位手段神乎其技的造假高手。
灌了口茶水平復心情，李春泉盤算了下時間，立即扯過紙筆，在紙上唰唰唰寫道：
小雅，乾爹要去幹件大事兒，你在家裡好好看店，等著享福就行了！
和以前的想法不一樣。
以前他是有了新歡就踢掉舊愛，但這次，他覺得只要事情扮成了，自己的身價往少了說，那也得是兩千萬朝上。
到那時，齊人之福，也不是不能享一下的……
……
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