因為青銅器的鏽色做舊手段，最牛逼的也就是“貼鏽”和“染鏽”，真正埋藏千年形成的黑漆古、綠漆古是做不出來的（當時不行，現在我也不確定）。
所以高仿的青銅器，大多都會做成平鏽和紅藍反鉛鏽。
陶瓷器造假，在材料、形制、釉色這些方面都過關後，有個刁鑽的手段是用X光照。
鈕師傅說，這辦法最開始是一個河南的大師研究出來的，陶瓷器每過一次火車飛機的安檢，胎釉就能老化一百到二百年左右，只要根據不同的胎釉情況，調整每次照射的時長，最終做出來的東西儀器都看不出來是假的。
再加上現在的師傅們在手藝上，並不比古人差，因此陶瓷如果做到極致，行裡頭百分之九十九的人都要打眼。
只有那種過手珍品成千上萬，達到不拘於形，只觀其韻的高手，才能略微看出一絲端倪。
玉器的高階造假手段比較噁心，用的是屍油。
和陶瓷銅器不一樣，玉石本身材質特殊，能夠吸收屍油中的陰氣，所以不少行家在雕刻打磨氧化等步驟完成後，會定期在玉器表面塗抹屍油，這樣經過一段時間的處理，做出來的東西會呈現出一種陰氣非常重的感覺。
一旦碰到這種，除非常年接觸屍油的人，不然是很難看出來的。
等到書畫造假，像咱們平時瞭解到的煙燻、醋漬、揭層、化學試劑暈染，這些都很小兒科，真正的高手根本不屑一顧。
比如張師傅。
除了常規的作假手段之外，他還會用到宋代墓中，某種物體上的碎屑，具體是什麼物體他不告訴我，說是吃飯的手藝，不能示人。
而將這種碎屑研磨成粉摻在墨水中後，書寫出來的墨跡在紫光燈的照射下，能夠顯現出唯有千年歲月沉澱，才能出現的那種微弱的熒光反應。
有這種核心工藝的加持，別說是拿老紙舊綾來造假，你就是寫到A4紙上，它都能硬顯出一分真來。
所以我很早就說過，掌眼鑑寶，真正難的不是斷代，是辨偽。
像那種瞄一眼就說不對的，破綻全都出在形制上，真正的造假大師，是不會犯這種低階錯誤的。
此外，造假技術並非一成不變，也是在不斷往前發展的。
如同我之前說的“洛陽鏟淘汰化”一樣，當一件東西或一種手段，達到人盡皆知的情況，那麼，它肯定早就已經退下神壇了。
而最高階的造假手段，就像張師傅手中的秘方，除他之外沒人知道，並且每一代都會有技術上的革新。
只有做到這一點，才能真正達到以假亂真程度。
怎麼亂？
就是你明知道這個東西有假，但你卻說不出來哪裡假，怎麼造的假，而你說不出來，自然也就沒有辦法證明，這件東西是假的。
下午四點，帕傑羅回到集寧城。
我一打電話才知道，把頭他們已經不在賓館了，轉移到三馬路骨膠廠附近的一處民房裡。
不算特別小，有七八間屋子。
雙方見面寒暄幾句，把頭領著張師傅和鈕師傅進入左側第三間屋子。
屋裡頭魏教授在郝潤和南瓜的幫助下，正處理著第二個木盒，我進去的時候，盒縫處的漆面兒已經修掉大半，估計再有個十來分鐘就能打開了。
四下看了看，雖然蒙的很嚴實，打掃的也很乾淨，但跟實驗室的環境沒法比。
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