這些還不算難，畢竟是單一特效，難點在於集合後的分層渲染。
再比如：夜晚中的熒光浮游生物。鯨體紋理與星空，這些特效做完以後還要壓縮排同一畫面，要達到極其真實的效果。
食人島的呈現效果要利用3D透視畸變營造“近大遠小”的視覺錯覺。
關於音效方面的設計難度也比《火星救援》大的多，採用的是杜比全景聲系統。
設計的音效動態範圍極大，低至16分貝的寂靜到暴風雨的轟鳴，都要有所體現。
老虎的呼吸聲要與海浪節奏形成規律的呼應。
簡單來說，畢竟大段是沒有臺詞的劇情片段，那就要放大觀眾自身的環境噪音，這會有極強的代入感。
剪輯也不簡單，要採用的是“立體蒙太奇”手法，目的就是要透過3D景深強化敘事層次。
比如各種暴風雨的場景，不單單靠那3臺3D動態攝影機，還要結合調整幀率，說白了，就是得讓觀眾覺得頭暈而不眼暈。
色彩處理方面，剪輯指導提米說楊靈越是建立了一套獨特的“液態美學”色彩體系，就憑這一手，各大電影節的最佳畫面呈現沒有一個能打的對手。
楊靈越說：“希望你能拿到年度最佳剪輯。”
提米非常感激，因為整個後期策略和要求都是人家導演制定的，這話說出來就代表著後期剪輯指導掛名只有他。
表示一定會盡心盡力。
總之上述內容楊靈越是掰開了，揉碎了，分別塞給了後期的每一個人。
（後期相關內容後續不再詳述）
參與了兩天半全部後期會議的導演助理郭凡，第一製片人吉爾。內特。剪輯指導提米等人，看向楊靈越的眼神比之拍攝時更加火辣。
呃，別誤會，約等於北棒人民看見太陽那種感覺。
楊靈越在公司裡整整泡了兩天半，這不代表他的工作就完成了....
晚上嘛，參加了一次《子彈飛》的試映，就是影片播放完了，隨著眾人現身和觀眾互動互動。
再晚當然得回家了，劉家別墅。
至於《子彈飛》，首映後反響很大。
資訊要素極多極廣，但楊靈越還是比較出挑的那個，還不是他在臺上言辭懇切地說電影有多好，希望票房能超過《火星救援》，而是在那張赤裸上身的勒馬起揚海報一直有熱度，直播畫面的截圖廣為流傳。
一大幫不知道是男是女的在電影官方微博賬號下面要求釋出高畫質圖或者上架售賣。
當然也有一大幫人刷衝這個鏡頭也要去看電影。
搞的宣發人員不得不發文澄清，以避免到時候引起不滿。
“楊靈越先生確實在片中有赤裸上身的鏡頭，也有勒馬起揚的鏡頭，但真沒有赤裸上身勒馬起揚的鏡頭。
海報是後期人員把兩者疊加PS的，製片人覺得效果特別好，用作了海報。
對此萬分抱歉，已經在全面下架這張海報了。”
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