楊景初乖巧地應了一聲。
海路和梅亭看著倆孩子中間彎腰陪跑的楊靈越，總覺得有些違和。
胡婧倒習以為常，還笑呵呵地說了楊景行的“惡行”，倒沒說楊景初的“誤會”，畢竟她也拿捏不準楊靈越和這兩位老同學有沒有什麼事兒...
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楊景行難得乖巧，沒有用車撞人表達自己的熱情，而是和哥哥一起問“阿姨好”，不同的時，他重複了四句。
然後隨著曾莉一句“和你哥玩去吧”，便嗷嗷叫著撒歡去了。
胡婧說：“景行在你面前挺乖的。”
梅亭笑道：“這說明一大家子都很尊重梨子，小孩子在這方面都是很聰明的。”
楊靈越先是比劃了個大拇指，隨後看向曾莉：“梅老大這話精闢！啥指示？”
“老公，昨兒你電話裡說什麼戲選女主角呢？”
“王子昭要拍畢飛宇的《推拿》。”
那三位自然都知道王子昭，楊靈越最早的副導演，去年因為《失戀三十三天》成名的黑馬導演嘛。
別說胡婧了，梅亭和秦海路都有些意動。
廢話嘛，業內對於王子昭的評價很高，說他雖然同樣年輕，但理論和實踐的功底同樣紮實，鏡頭語言老辣，與楊靈越一脈相承。
王子昭給楊靈越打過兩次電話，一次是讓楊靈越看看這部小說和他與畢飛宇一起改編的劇本，一次是說他要找素人拍攝，即全部用真的盲人，都已經在選了。
楊靈越很是認真地說：“我看你特麼追求藝術追求的魔怔了，你是要拍紀錄片嗎？既然你的初衷是為了像《一念無明》引起人們對於躁鬱症的關注那樣讓人們關注盲人，那就要往持續影響力方面去考慮。
你用盲人沒問題，但原生態就算了，還是要表演的，你全用就是給你自己設限。
除了選角，還有過審。宣發，都要考慮。
否則你就是為了自己那點私利在消費盲人的苦難，也浪費了這部小說。”
於是乎王子昭扇了自己一個耳光。
楊靈越沒有誇大其詞。
有記者曾問畢飛宇為什麼寫《推拿》，他說：“我沒有見到過一本真正把盲人做為描述物件的書，無論是中國的，還是外國的，那種真正切入他們內心，走進他們生活中的小說。我沒見過，所以我要寫。”
畢飛宇很長一段時間裡在南京特殊教育學校當老師，和盲人有過大量接觸，後來成為專業作家後由於長期伏案寫作得了頸椎病，便經常去盲人推拿。
這些真實經歷，讓《推拿》這部小說對盲人的描寫細膩。深刻。真實。
做到了以盲人的視角去描述盲人。
畢飛宇。路陽，包括楊靈越都向王子昭建議，要有大量旁白，這是說這部電影要在沒有解說的情況下，盲人也能看的懂。
話說這部不像婁葉風格電影，被稱之為婁葉的最好電影。
楊靈越覺得不是不像，壓根就是完全不同的兩種東西，因為原著的質量已經擺在那裡了。
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