可是很多道理他們那時都不懂，很多事情也永遠不會有標準的答案。靠近與疏離，都在那一念之間。
牟雯永遠不會認同謝崇關於車禍的回答，而謝崇永遠覺得自己的回答沒有說謊，問心無愧。然而這好像也沒那麼重要。比起困在某一個瞬間，牟雯更想去看看廣闊的天地。
牟雯說：“如果你先拉我去一趟郊區就好了。我太久沒去了，我想去看看我的作品。”
“那就走。”
牟雯不願坐著輪椅來看自己的作品，她拄著柺棍，單腿跳進了小院子。與她受傷那天比起來，小院又有了翻天覆地的變化。幾個工人正在忙碌著。
牟雯不像其他有背景的參賽者，動輒是一個浩大的工程。她沒有那麼多錢去燒。有人說衝獎就是充錢，牟雯偏不這樣做。她不允許自己那麼揮霍，她希望她的每一分錢都花在刀刃上。她不要那些花活。
牟雯想探索一種產居一體化的可能，徹底打破家和辦公室的隔離。讓空間適應人生的不同階段，徹底“流動”起來。如果人一生只能買得起一套房子，那麼這套房子，在五年以後、十年以後、二十年以後不必覺得過時。
這就像最初做客戶調查，問客戶是否有未來十年的規劃：準備結婚嗎？計劃要小孩嗎？還有購置房產的計劃嗎？這些問題看似閒聊，又或是為了確認某一種風格，但最終，它代表了一種充滿變換的人生。
牟雯給謝崇講解：“我這套的設計，是以一對自由工作者的年輕情侶為起始背景的。因為我自己的設計工作就是以此開始的。”她指的是謝崇那套房子，最初的目的真的就是婚房。
“有變數嗎？”謝崇問。
“有。”牟雯拄著柺棍緩緩走到一個空間：“這裡就是變數，有小孩和沒有小孩的變數。沒有小孩的空間是這樣的，但後面留有了彈性空間，不只是加一張嬰兒床而已。”
“這裡的辦公區域，保留了與自然的交流。我實在是不喜歡困在辦公室的日日夜夜，一站起來頭就能頂到天花板，壓力自頭頂到腳尖，貫穿到全身。但為了提高專注力，這裡我又做了一些改革。”
“問題是，你為什麼要以自由工作者為前提呢？”謝崇問。
“你接觸過現在的年輕人嗎？雖然只過了不到十年，但他們中的一部分，已經不像當年的我們需要一份穩定體面的工作，他們開始關注自身、他們需要自由。而隨著時代的發展和進步，一定會有越來越多的人選擇遠端工作的方式。”牟雯曾為幾個這樣的年輕人設計過小房子，她與他們深聊過。
她講完發現謝崇在看著她笑，這才反應過來，謝崇在假裝自己是評審。她拿起柺棍打謝崇，站不穩，被謝崇一把扶住。
謝崇說：“挺好的。看起來著眼點很小，但能夠明顯區分於那些高大上的很難落地的東西。”大賽每年的最佳作品，很適合做高檔酒店、民宿，但並不符合實用主義者的訴求。
謝崇在牟雯的這個小院子裡走。
以牟雯的起始背景為依託，一切都清晰起來。戀愛、結婚、生子或不生、工作、運動…是一套普通的房子，也是人的10年或20年。
他在牟雯的作品裡想象出了一種情感：一個異鄉人在北京奮鬥了一套房子，並在這裡居住一生的情感。
謝崇開始期待起牟雯的作品了。
“我不知道最終結果是怎麼樣，現在每天都有新的流派，我認識的那個評審說每一年都有新的概念，非常花哨。而且各種新奇的設計層出不窮，也很熱鬧。”牟雯說：“我也挺困惑，但我這幾天又想清楚了：我本身就是一個實用主義者，房子最基本的訴求也應該是實用。”
“也不一定。有的評審單純喜歡視覺的衝擊，因為實用不是他們對房子的要求。很多人的房子是為了顯擺。就看你遇到怎樣的評審了。”謝崇說：“不管怎樣，以你的初心出發，我覺得問題就不大。”
“好。”
“你認識的那個評審今年不做評審了吧？”謝崇問。
“今年不是。我知道要避嫌的。”
“他水平挺高的。”謝崇說：“我後來跟Luke聊過，Luke在一個活動上認識了他，對他觀感不錯。”
“你不喜歡Luke，卻又相信他對人的判斷。你們兩個真奇怪。”
“我挺喜歡Luke。”謝崇說：“我喜歡他這樣的神經病。”
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