蔡藝儂和姚壯憲內心大受震撼，久久不能平息。
兩人一時無言，一邊在平復情緒，一邊用止不住的欣賞目光看著楊玉清。
此子說試一試，沒想到就試出了一場精彩絕倫的「大戲」。
結合他起初在表演上什麼都不懂的情況來看，這場「大戲」真可謂衝擊到了他們的心靈與認知。
就看了二十多天的書，對錶演的理解和表現力就能這麼厲害了？
北影。中戲。上戲那些學生天天看書啊，還有老師指導啊，有幾個演員演技好的？
李國立說得沒錯，這真的是天才！！
光靠看書，光靠自己領悟，光靠理論知識，沒任何實踐經驗，就達到了李國立口中教科書級別的表演水平，這不是天才是什麼？
最神的是，這天才還能創作臺詞，水平還挺高。
三言兩語。極其精煉。毫不廢話的，用自創的臺詞就把人物感層層遞進。情緒翻轉。步步立體。
「這哪裡是寶藏啊，簡直就是稀世珍寶。」蔡藝儂跟打了雞血似的，紅光滿面地道。
聞言，李國立和姚壯憲笑而不語，各自臉上都浮現對蔡藝儂之言認可的神色。
而還在他們看回放畫面的時候，楊玉清表演完便進入了自省狀態。
他在這些天看了些書籍，發現演員之道和修仙之道在某種程度上而言，有異曲同工之妙。
聲。臺。形。表，是演員的四門基本功。
聲，聲音。氣息為本，能量貫通。
這門基本功需要深厚的內息，透過控制內息在經脈中的執行與振動，使發出的聲音與表演出的人物感結合，達到聲音與形象合一的地步。
聲，這門基本功也和修仙之前煉體階段中的「煉脈」相契合。
臺，臺詞。言為心聲，血蘊其魂。
不同靈魂或是說不同性格的人，言語方式是不同的。
因而可說，臺詞是人物靈魂的展現。
靈魂因情緒變化自有波動與起伏，就會使得體內氣血的渾厚程度發生變化，或時而平靜。或波濤洶湧。
譬如暴怒時，身體氣血充沛；譬如安寧時，身體氣血平靜。
這與「煉血」很相似，透過控制與調整全身氣血直達喉舌的渾厚度，說出不屬於「本我」情緒的言語，進而來詮釋人物。
形，形體。內固其架，外塑其形。
書籍中的形體介紹，可看做是對身體極致控制的追求，從而來模擬人物動作與人物表現力。
強有力的形體底蘊，可使人物外在形態隨心變化。
而訓練形體就像是「煉骨」的過程。
。罷也作和的韻古雅古是還，好也作技特的中籍書是論無
。撐支量力心核的作何任做人是，鞭如韌能又，鐵如堅骼骨讓
。一如裡表，皮髓。演表，表
。程過的一統完現表在外與神在人現實，人化底徹，界境」我忘「到達，後人解理是演表，來看識知本書合結他在
。活生是就，態生人個一的掉不拋。開不離靈生萬而
。度滿飽立的實真人出發激能才中常日在，常日是也活生
。」囊皮「於流會只緒多大，淡平或凡平於基是便，點特的大最中常日在人而
。度程的生如栩栩達並，實真會才人的樣這，流然自中活生常日在緒。格的人讓表微細的微緻細過，皮制控的中」皮煉「於在髓的演表，此故
。繹演番那的才剛了有才，」架框論理「的己自於屬的形」演表「對他於基清玉楊，樣這是就也
。廢頹現展睛眼讓皮眼制控，」皮煉「先
。的心人打能是來想他在，流意經不中活生常日人在緒沉低的微細這，窗之靈心的人是睛眼
。個人出突來造塑態形人過上礎基的心人打在，節細的上形等翹過後上地在躺，」骨煉「再
