楊玉清也不知道，劇組定下的取景地位於多少個地方。
自從開工後，反正就是到一個地方把該場景戲份拍完，等通知又輾轉去下一個地方。
浙江十一市，跑了舟山。金華。湖州。嘉興。杭州和寧波，週轉了一個省的大半區域。
上過深山。去過寺廟；來往過洞穴。遊玩過「殭屍村」……
這讓他得出個結論，需要諸多自然風光鏡頭為背景的古裝戲，轉場的時間往往比拍戲的時間多得多，大量時間都耗在了趕路上。
他倒是無所謂，就當是周遊各處的歷練了，然大批人員包括演員們都很疲憊。
有的景位於遠離城鎮地方的時候，劇組人員只能睡帳篷或是車裡，很是辛苦。
值得他慶幸的是，自己找到了演感情戲的方式，不管是和劉伊菲的搭戲還是和安逸軒的搭戲，都順利的拍攝完成，並沒有被「咔」過多的次數而耽擱劇組的拍攝計劃，從而讓大批人員更辛苦。
這也讓他篤定了，把感情戲和需要呈現各種情感的演戲搭檔，代入到自己所屬的世界來想像，是可以作為一個表演內心模式供自己「一法通萬法」的。
也就是說，自己進入任何一個劇組演任何感情戲，不管遇到誰是搭檔，都能用此法找到代入感和人物狀態來詮釋角色所需要的情感。
楊玉清自省，得到了這個認知。
但是，有個弊端。
他所屬的地仙界，其人文環境相當於華夏的古代。
無疑，他找到的這個表演感情戲的方式，只適合古裝劇，因為是把表演搭檔代入「古代環境」。
「這就對自己的戲路不利。」
楊玉清透過一些演員類書籍也知道「戲路」這回事，更知道「千面影帝」在這世上的稀缺性。
而不管是哪個分類影視，絕大部分影視作品都需要感情戲，或者說是需要情感。
如果他只能演古裝戲的話，那這借演員職業來歷練紅塵的人生將失去很多樂趣。
從而，他有了下一步追求——讓自己對這個凡塵世界有代入感。
要達到的成果是，譬如他現在，只有把劉伊菲「放進」地仙界去做想像才演繹得出對她的感情。
如果在某一天，他能把劉伊菲直接代入這凡塵世界，也能對她演繹出感情的話，那他相信憑自己的信念感去演任何型別影視的任何角色，都能達到「千面影帝」的水平。
只有這樣，才能打破他只適合演古裝的侷限。
而想要對這個凡塵有代入感，那就要多體會這裡的生活氣息，深刻了解。親自體悟這裡的人文環境。
「天一說得對，既然選擇了入世那就要全身心的去接受這裡的一切，拍完戲後要多出去走走了。」
楊玉清在邊拍戲邊感受邊總結之餘，對自己的空閒時間做了個規劃。
……
江浙功成方入春，煙花三月上蘇州。
劇組把浙江全境取景地拍攝完，已是入了三月份，來到蘇州拙政園景區。
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