《[美娛]好萊塢女王之路【完結+番外】》第184頁 那就是(1)

那就是，這部電影可能表面上看起來是以特瑞斯為視角進行的一場特瑞斯的生活和愛情紀錄，但是你可以赤果果地從片中感受到卡羅爾強大的存在感和個人魅力。

所有人都會愛上卡羅爾，所有人。

一開始，卡羅爾是高高在上的女王，卻也不是不沾凡間煙火。

卡羅爾和特瑞斯進行第一場午餐的時候，卡羅爾在詢問特瑞斯是否願意去她家，她用了一些肢體語言，頭微微擺動，手指夾著煙在晃動，眼睛甚至看向了別處。

直到問完才看向特瑞斯，這已經不僅僅是單純的撩了，明顯可以感覺到我們高高在上的女王面對自己心動的人，內心其實也是很忐忑的，只是表面裝的風輕雲淡。

所以這段關係的可貴，在於跨越了年齡和階級的心動。

她們之間最大的阻礙是女兒的撫養權，為此卡羅爾不能是同性戀，這在當時社會被認可是不道德的關係。

最後在經歷了一切之後，她放棄了撫養權，其實卡羅爾最後並非是選擇了特瑞斯放棄了女兒，她只是選擇了自己想要的生活。

卡羅爾這個人的轉變和選擇，正是一種女性的自我覺醒和反抗意識，她選擇坦然承認自己的身份和愛人。

查理茲塞隆炸裂的演技和伊娃近乎迷戀一般的拍攝，把這個名為卡羅爾的女人拍成了這部電影最大的魅力點。

伊娃顯然是非常迷戀卡羅爾這個女人的，從她所有給與她的鏡頭上就能看出。

連導演個人都無法拒絕這個名為卡羅爾的女人，更何況世界上千千萬萬的女人和影片中的特瑞斯呢

海史密斯女士忽然有那麼一些些的放心了，無他，因為她認為伊娃科迪給她帶來了最好的卡羅爾。

除此之外，伊娃的這部片子從一開始就不僅僅是一部簡單的同性戀電影，導演有自己的思想和覺悟在裡面。

她沒有在影片裡套入激動的反抗和宣言，只是用兩個女人之間靜悄悄的愛情，表達了當時社會給女性開的一張空頭支票。

50年代美國女性已經有了選舉權了，但是為什麼還是生活在如此壓抑的社會中？

對那個年代的女性來說，自由是看得見卻摸不著，她們依然在社會限制的眼光中周身不得動彈。

頻繁出現的玻璃窗意象，則是伊娃用藝術的方式進行的一種反思和批判。

海史密斯只看了一些試閱的鏡頭，就已經從這部電影裡讀出了許多思緒，或許也是因為她是本書的作者，所以更理解。

但是這真的是一部看起來會很精緻和漂亮的電影，優雅的主角，低飽和的復古色調，靈魂中帶著吶喊的反抗與覺醒。

特別是卡羅爾，她根本就是這部電影所有的靈魂所在！

這個女人會把這部電影拔高許多個層次，甚至可以說這部電影就是為了這個女人而存在的。

伊娃在DVD裡附上了一張卡片，裡面寫到：“海史密斯女士，謝謝你寫出瞭如此令人著迷的一位女士。”

“我用近乎迷戀的鏡頭拍完了卡羅爾的戲份，我敢保證如果她是真的存在，我願意現在就奔赴她的面前。”

海史密斯當然很受用這樣的讚美，但是此刻她還是想回問伊娃一句。

“請問這些大量的、密集的、裸-露的、幾乎已經沒有尺度可言的床-戲，是怎麼一回事？”

這簡直無不讓她驚歎，她好好的原著裡，可沒有這麼多床-戲好嗎？尺度更沒有這樣的，這個伊娃怎麼拍到電影裡，就差點變成一部色-情片了？

到處充斥著意亂情迷的肉-體，和索求無度的交纏，我的上帝，讓她這個原作者都能臉紅！

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