查，北島悟也絲毫不慌，閉上眼睛微微仰起頭，擺出一副在輕嗅微風的模樣。
“2007年10月11日，港島國際機場的到達大廳，在我的背後每小時有五十架飛機起降，我握著女友的手，與這一千次的奔赴、相遇與離別擦肩而過，迎接我們的是這座城市的氣息——
“咖啡機的蒸汽，免稅店的香水，還有從南海吹來的帶著柴油與鹹腥味的季風。城市的記憶棲息在氣味裡，城市的靈魂棲息在記憶裡。”
北島悟隨口編了一段，以星野愛半文盲的水平根本鑑賞不出來什麼，只能放過了他。
北島悟找的這個藉口，倒也不完全是胡扯。，最近他的文學創作是確實陷入了僵局。
那篇被他選中的《我的男人》，經他改寫，以《北島之愛》的名字完成了初稿。
東瀛並不缺少文學少女，在北島悟一再獵豔之下，他抽到的文學相關能力已經有了十幾個，雖然等級都不算很高，但疊加起來也約等於一個A級文學了。再加上北島悟自帶的知名度，他對於拿下直木三十五賞本身並沒有什麼擔憂。
可問題是，北島悟自己對寫出的作品卻不怎麼滿意。
這就是寫作者的痛苦所在了，一個精於文字的人，往往最清楚文字本身的優劣；而文學批評，總是先於文學創作本身抵達，致使創作者總是在反覆的自我否定中掙扎。
不管寫出了多少精妙的句子，回過頭通讀全文，又會開始發狂於“我怎麼寫出了這樣的勾史”。
北島悟找到的解決辦法，就是不斷積累日常生活中偶然迸發的靈感，用這些細碎的靈感火花，去修飾那篇他並不滿意的文稿。就像給一具冰冷的屍骸，覆蓋上層層鮮花，即使它依舊是屍骸，也至少美麗了許多。
“主人，我提前聯絡了租車行，車已經準備好了。”中原瑞希低聲說。
聽到熟悉的臺詞，北島悟忍不住吐了個槽：“不是黑色的吧？”
“是一輛白色的賓利雅緻，新上牌沒有多久。”擔任過北島悟多年助理的中原瑞希當然懂得自家主人的喜好，坐車偏愛新的、內飾好的、風格典雅的。
因為來港島要坐飛機，還要跑不少地方，所以輪椅妹等等喰定樂乃就不合適了，只能再次由中原瑞希，擔當他的隨行助理，幫他處理各類雜事。
一路走到停車場，租賃的白色賓利早已在指定車位靜靜等候，低調而華貴。北島悟開啟後排車門，先讓星野愛坐進去，隨後自己緊隨其後，
一坐進車裡，北島悟就問道：“對方的時間安排好了嗎？”
“總製片人韓三在內地還有別的工作，沒有過來。中影集團派出的是國際交流與合作部外事處處長，已經到港島了，根據他透露的訊息，如果順利的話後續中影的CFO也會過來。”^
北島悟撇了撇嘴，在原世界，日本艾迴是《赤壁》最大的投資方，注資超過4000萬美元，現在百喰家族替代了艾迴的角色，成為了這部戲最大的金主，結果重要人物一個都沒有出場，只來了一個外事處處長，讓他也沒有和這個人提前碰面的心思了。
“製片代表吳若昂上週從北美回到港島，目前就在港島居住，對於我們的一些訴求，他表現了強烈的溝通慾望。”中原瑞希繼續補充說。
聽到中原瑞希的說法，北島悟差點笑了出來，吳白鴿這是有點激動了啊。
不過也很正常，吳白鴿為了拍《赤壁》已經籌備了三年，結果外資上來就要求更換導演，只給他留了“總監製”的頭銜，他怎麼能不急呢？
但北島悟也清楚，吳若昂是一個掌控欲很強的導演，雖然各種訪談裡，參演人員都會表示吳導“溫文爾雅”“從不發火”“很有耐心”。
可只要看過他的成片，就不難發現，不管什麼演員到了吳若昂的戲裡，就都表現出強烈的吳的風格，就能明白所謂的“很有耐心”其實就是特別倔，只要演員不按他的想法來演就會一直“耐心”下去。
也許可以理解為吳導有自己的藝術堅持，但北島悟可不容許自己和星野愛參演的電影遇到這樣的導演，尤其是有原世界《赤壁》前車之鑑的情況。
這次，星野愛可是來《赤壁》裡出演小喬的，原片裡志玲姐的戲份廣被吐槽，吳若昂的鍋一點也不小。
