下午，顧小凡就把《親愛的》主要的演員名單提交上去了，開始具體的籌備各種工作。
整個上影集團都開始運轉起來，每個部門都開始為了這部年底上映的新電影忙碌著。
而這幾天的時間裡，上影集團也發出了宣傳訊息，在自己官網上公佈了新片《親愛的》的相關訊息。
各大入口網站上，立刻登出了大標題：“顧小凡拍攝打題材，梁家暉，高媛圓加盟，改走藝術片路線～”
“顧小凡劍指賀歲檔，打拐題材令人大跌眼鏡，前景難料。”
多家網路媒體都對顧小凡這次的新片做出了大篇幅的報導，這都是上影部署好的前期宣傳。
而同一時間，顧小凡也與高媛圓拍攝了一組定妝照片，顧小凡樸素的裝束在扮演成東青時，就已經給大家留下的印象，倒是高媛圓的形象完全顛覆了大家的想象，顛覆，短髮，素顏，臉上有雀斑，皮膚粗糙，穿著過時的紅格子外套，顯得極有故事性。
這個訊息一傳開，網路上的各大網站的留言板上就不斷刷新出影迷們的新留言：
“這是顧小凡想幹啥……農村題材已經很危險了，他還準備拍打拐？這片子有什麼看的？”
“小凡哥這次是怎麼了？完全看不明白吧，把高媛圓這大美女折騰成這模樣是什麼意思啊，難道他們要衝擊奧斯卡嗎？”
“別的不說，我就是光想想這個題材，我就知道這片子，一定是煽情，加煽情，繼續煽情……絕對的藝術人生風格了。”
而這次，就連中國知名的撰稿人李承棚都專門寫了一篇評論發表在《成都商報》上，抨擊這個中國第一部打拐電影。
“我理解打拐作為一個題材被導演感興趣的原因，因為這種故事充滿了人性的煎熬和悲歡離合，是絕好的影視題材。
但是我卻絕對反對打拐搬上大銀幕，為此我要講一個故事。
我曾經採訪過很多被拐賣兒童的父母，多數執著尋子的主角，都是母親；多數被執著尋找的，都是兒子。我從蒐集來的眾多尋子案例中，最終選擇張先生作為採訪物件，因為這是一位在找女兒的父親。
我的動機很簡單，要一個好故事，吸引更多人重視‘打拐’這件事（我相信顧小凡也一樣）。
張先生毫不猶豫地接受了採訪，後來他告訴我，多一次曝光，就多一些找回女兒的機會。哪怕可能性再小，和所有在找孩子的父母一樣，他都一定會全力配合。
張先生就這樣，雲淡風輕地，從丟孩子的那個下午開始，追溯自己5年的尋子路。
我始終記得他講故事的樣子，沒有表情，沒有起伏，那些在我聽來離奇的往事，從張先生嘴裡說出來，都平淡到彷彿沒有發生過一樣。當然，大家都清楚故事的結局，女兒是還沒找到，再跌宕起伏的劇情，對他來說，都沒有意義。
張先生會為了好心算命師傅的一句指點，就遠赴千里，去‘一個丘陵之中的王姓村落，找一戶屋前有河、屋內有大黃狗的人家’，找被拐的女兒。任何一點線索，對他來說，都是希望，都要全力以赴。
張先生的語氣裡已經沒有悲傷可言，可是已經把我牽扯進一場巨大的無助之中，在他依然充滿希望的尋子征途，我心裡無法抑制、越來越強烈的絕望，顯得如此渺小軟弱。
我們聊到某一段經歷，他的記憶開始模糊，這時他從辦公桌左手邊的第一格抽屜，拿出一本滿是皺痕的日記，手寫的。
這個年代，已經很少遇到手寫日記的人了，眼前這個糙漢子，竟然有如此細膩的習慣。我忍不住問了他原因。
他說，自己初中文化，從來不是感性的人，一直到丟了女兒。‘等女兒有一天回家，我想給她看這本日記，希望她不要恨爸爸，知道爸爸一直在想他，一直很努力在找她。’那麼篤定。
一句話，徹底擊潰了本來就處在崩潰邊緣的我。那是我記者生涯中，唯一一次在採訪期間嚎啕大哭。我下意識地中斷了採訪，道歉，告別，約好明天再繼續採訪，便奪門而出。
不自覺地，這故事燃起了我極大的同情心，以及野心。
第二天，我如約與張先生再次見面，帶著攝影師。
張先生和太太又生了一個兒子，我心裡有個畫面，配合這個動人的故事，需要全家人配合完成，於是，張太太抱著兒子出現在我面前。
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