晚上9點47分，在全美國的3000多塊銀幕前，每一名觀眾們都被周閏發猶如邪魔一般的暴烈與殘酷，震得全身發麻。
在這一刻，甚至已經沒有關心什麼音樂，什麼鼓，乃至主角安德魯了，所有人的腦子都是周閏髮飾演的弗萊徹那張在黑暗中神色微微起伏的臉，他的眼神彷彿毒蛇吐信一般舔探著每個人的喉嚨，無情而陰冷地隨時給你來上致命一擊。
毫無疑問，銀幕前全美國的影迷與觀眾們都被這名55歲的中國演員徹底征服了。
而來自《洛杉磯時報》，《休斯頓紀事報》，《好萊塢信報人》這些媒體的專屬影評人們，也都是瞪大眼睛，看得目標轉睛。
其實厲害的不只是周閏發啊……顧小凡的表演也是驚為天人，鏡頭在兩人之間急速切換，周閏發驚人的表演中，顧小凡無時無刻不存在著……
像是最開始的排練中，弗萊徹大罵那名叫巴克鼓手時，連同周閏發的手勢加在一起不過4秒鐘的時間，而畫面卻進行了8次之多，也就是說鏡頭數達到了驚人的9個。
其中竟然有2個安德魯的插入鏡頭，弗萊徹的糾正巴克這個錯誤和安德魯無關，但安德魯卻用自己只顯露半秒的表情，表達：“他怎麼能發現這麼小的失誤”“他太可怕了，如果要是對我我該怎麼辦”的各種情緒來配合氛圍。
鏡頭從那時候開始就快速地，頻繁地在兩人之間互相切換，顧小凡這些微妙的心理活動反應鏡頭，完美的襯托了周閏發的表演。
周閏發固然已經超凡入聖，但是能與其對戲，還能有如此精湛表現的顧小凡，何嘗不令人驚歎呢？
很多人都在心裡訝異著，這個曾經扮演“小丑”風格爆如火山的演員，此刻怎麼能這樣剋制收斂，做出如此細膩入微的演出，他究竟是怎麼辦到的……？
可是這時，坐在中國劇院裡的老道格拉斯，卻露出一種奇怪的神色，輕聲問一旁的傑克尼科爾森：
“傑克，你發現了沒有，雖然顧小凡表演的非常不錯，但這並不是一部主角型電影，反而是一部‘配角為王’的型別電影……”
傑克尼科爾森卻根本沒有聽見他說什麼，眼珠只是一動不動地盯著發光的銀幕，老道格拉斯只輕輕拽了拽他的袖子，再說了一遍，傑克尼科爾森這才反應過來，微微訝異道：
“這麼說來，還真是啊……這部電影裡那個女主角根本就是擺設，只有顧小凡與周閏發這兩個男演員的戲份。”
湯姆漢克斯在旁邊聽著，也有些動容了，輕聲道：
“我就說為什麼中間一段劇情，所有的戲份的戲眼都給了周閏發，原來是這樣的，真是令人沒有想到……顧小凡不是想提名最佳男主角的嗎？怎麼會選擇‘配角為王’的型別？”
雖然好萊塢電影有千千萬萬，但是實際上只有幾種分法。
對於電影製片人，編劇，導演，好萊塢電影是被用故事型別劃分為，“鬼怪屋”型，“金羊毛”型，“如願以償”型，“麻煩傢伙”型，“變遷儀式”型，“夥伴之情”型，“推理偵探”型，“愚者成功”型，“被制度化”型，“超級英雄”型這十大型別電影。
但是對於演員來說，他們劃分電影型別則要簡單得多，總同只有三大型別。
一種叫做“故事為王”型，這種電影通常是已經描述一個場面浩蕩，角色眾多的故事，無論是男女主角，還是主要配角們，都只是故事中的一角，角色都是為故事服務的。
通常而言“故事為王”型，都是超級鉅著或者波瀾壯闊的歷史題材，突出的是電影的整體，像是《泰坦尼克號》，《魔戒》，《辛德勒名單》，今年拍攝的《林肯》都是如此。
除非是《甘地》與《林肯》，《鐵娘子》這樣大人物傳記題材，否則“故事為王”型電影一般演員都很難獲得足夠的表演空間。
很多年後，人們會記得這些電影本身的故事，會記得魔戒中的戰役，會記得納粹屠殺猶太人，但是不一定會記得當中演員是誰。
而演員最喜歡的，並且最有機會獲獎的表演獎的，通常是第二種型別——“主角為王”型電影。
在這種電影人，通常都是以主角的個人視角，他的人生作為一個故事線，以主角個人生活的起伏來表現人生的真諦。
這種題材中，作為主演的演員，幾乎是從頭貫穿到尾，整部電影描述就是他這個角色的故事，主角擁有巨大的轉折，令演員得到極大的表演空間，是所有演員最愛，也是最可以表現演員表演實力的型別。
在“主角為王”型電影中，其他所有的配角，乃至故事的起承轉合，都是為了表現主角本身而存在與服務的，達到眾星拱月的效果。
優秀的“主角為王”電影上映之後，往往會在影史上留下不可磨滅的形象，看過之後你往往會忘記電影故事本身，腦海裡卻被印下那個人物的烙印。
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