馬丁利與貝比都露出驚詫的神情望向了卡什，臉上表情分明寫著：“這歌太了不起了！”
這種天馬行空的音樂編曲，絕不是他們這種專業音樂人一點點精心編排的歌曲，而是藝術家在某個時刻受到靈感激發，只有從精神深處，流露出那種超越世俗常規的旋律，所以才能如此令人感到震動。
他們三人心裡同時感覺到了自己與顧小凡之間那種無法丈量的鴻溝……那不是音樂實力的差別，而是藝術創作力上的氣質迥然不同……
他們這些專科出生的音樂人，更喜歡將藝術符號化，他們受到的教育是一切都是把音樂符號化。
前奏，主歌，副歌，橋段，尾奏，每個段落，多少秒，傳遞什麼歌詞主旨，他們都會有嚴格概念，這是一種對形式感的迷戀。
他們看黑人音樂也是如此的。
可真正說唱樂的靈魂，卻是來自於最低層貧窮的文化，沒有那種底層掙扎生活過的人，體會不到卑微時刻浸潤和深入骨髓的感受，你不可能去理解，更不可能去表達這裡面的情感。
說唱歌詞中的每一個字，每一個旋律，每一個節拍，都是來自這種卑微的生活經歷。
他們這些專業白人音樂人，在創作時習慣把自己當上帝，當作造物主，認為自己有權力對任何音樂型別進行解構重塑，就像是《黑色兄弟》中，貝比自以為高明的用風笛表現說唱樂這種形式，雖然乍聽起來很美妙，其實卻粗暴無比，打亂了原本黑人音樂中那種整體性與氣韻，一股濃濃“指點江山”的味道，毀掉了那種渾然天成的美感。
顧小凡真用事實告訴他們，真正說唱樂不是這樣的！
說唱樂是誕生與街頭最貧窮音樂，是隻要兩個街頭的黑人湊在一起，一個人用嘴唇打拍子，一個人怒罵著生活中一切的不公，發洩著憤怒……你不能想象一個軍樂團的音樂從他們嘴巴里爆炸開來！
貝比越聽越是感到內心羞愧，比顧小凡創作來，他自己的編曲不可謂不精緻，不專業，但是這一切都不過是一張祭典上的祭品，一點價值都沒有，因為他祭臺的主神牌位是空的。
當精妙的技巧背後沒有靈魂的時候，那些一切光鮮漂亮的東西都會變得匠氣十足。
《帝國之心》結束了，y格林唱完之後感覺酣暢淋漓，大吼了幾聲發洩著！而朱西也是動情地閉上了眼睛，然後過去與y格林一起用黑人兄弟的方式上下拍手，然後高高跳起在空中，胸口與胸口用力的碰撞！
彷彿只有這樣的方式，才能發洩他們胸口那陣依然在縈繞的憤怒感。
錄音棚外面沒有人鼓掌，所有人都還在陶醉……
一陣安靜中，工作人員差點都忘記關上音響，只聽到裡面y格林發洩似的罵了幾句“****!”才馬醒悟過來，關上了喇叭。
那些評審們，都已經被顧小凡創作的這個歌曲驚呆了……放下耳機，互相看著，張大著嘴巴不知道說什麼才好。
而整個錄音棚外面的華納音樂人們，都是一片死寂，大家似乎都還在回味剛才那段音樂中，外行人人還只是很陶醉在那種酣暢淋漓的爆發力中，而馬丁利與貝比，則感覺到了一種巨大的挫敗感。
他們能清晰感受到顧小凡身上那股子飛翔的靈感，那是就好像上帝在他的心頭播放著旋律……那是屬於另外一個層次的創造力……
卡什愣了半天才對顧小凡問道：“顧……顧董事長，你是怎麼想到用朱西R&a;B嗓音當作背景節奏的？”
顧小凡頓時有些尷尬，乾咳道：“我以前在城市監獄裡被關押了三個月，有次洗澡的時候，前面一個哥們光著身子沖水時唱R&a;B，後面一個哥們則在抹肥皂唱rap，兩種聲音同時響起，一開始很難聽，但是我發現，他們當中有幾個音結合地非常有味道，那時候我就記下來了，之前寫歌的時候我就嘗試著運用了一下……”
卡什，馬丁利，貝比聽著啞口無言，原來這就是靈感的來源啊……是啊，這才是黑人音樂發源的初衷啊，在獄中，在街頭，在停車廠……最黑暗最貧窮的地方，才能誕生出這樣原始而憤怒的力量吧。
“各位評審們，是不是該做決定了？評判一下這首歌吧。”卡什臉色複雜地對評審們道。
顧小凡摸了摸頭，心裡也有些沒底，這首《帝國之心》是他結合《嘻哈帝國》中原版歌曲重新改編的，畢竟他看過《嘻哈帝國》所有的劇情，對於裡面人物的情感與背景，要比原版的音樂人要理解的深刻一些。
他這麼大幅度的改動，也幾乎就是一首全新的創作了，他自己也不知道這樣編曲是否符合美國市場。
看著顧小凡好奇地望過來，《滾石雜誌》的主編普雷斯利一愣，然後連連擺手：
“這樣層次的作品，我可評價不了，格萊美的評審才能評判吧……”
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