前排的孩子們都嚇得頓時不敢作聲了，緊緊抓住自己父母的衣袖。
山妖進城，百姓被屠戮，孩童被抓，場景卻被處理的極緊張又輕鬆，特別是江流兒救下女孩被山妖追逐的那場戲份，很觀眾都驚訝地發現。
這一個長鏡頭在運鏡上，也卻不像是偷懶的靜態鏡頭，完全是3D攝像機旋轉鏡頭追逐，竟然完全是以高難度地第一視角跟隨追逐戲，跟著鏡頭穿梭，從街道，民房，山林，懸崖，溪流，鏡頭精妙的追逐著江流兒的動態。
令人拍案叫絕的鏡頭排程，各種穿插的小幽默鏡頭，可令人大呼過癮的動作設計，令人目不暇接。
打擊感不再是花拳繡腿，竟是有真實物理碰撞的厚重感！
節奏不再是催眠曲，竟是張弛有度，錯落有致，高潮迭起！
鏡頭感更是張力實足，也不再平鋪直敘，而讓人感覺到了螢幕裡的力量！
觀眾都看著目不轉睛間，緊緊捏著拳頭在心裡叫好，小風與大羅那些扮演山妖的話劇演員們，都自豪地挺直了身板，旁邊的動畫師們也是激動不已。
這些鏡頭都是透過這些不知名的話劇演員，一個動作一個動作摸爬滾打地做出來，動畫師們後期在一幀一幀調出來的。
無數個日子的努力與心血，才成就了這麼高水準的追逐戲。
前面一位30多歲的好萊塢動畫迷，不由仰著脖子感嘆道：“這追逐戲怎麼比皮克斯，藍天，夢工廠看著還過癮……”
老廠長聽到了不由輕輕哼了一聲，小聲嘀咕道：“當然比老外的好，這可是咱們美術廠手筆～”
這話聽起來沒頭沒腦，可顧小凡卻聽得極有感概，很少有人知道，上海美術廠的動畫具有一種非常特別的東方神韻，與美國，日本動畫最大的區別就是：
動畫的角色，在靜止，說話的時候，一幅和披風都是繼續飄動的，就是鏡頭裡永遠都不會有靜止的時刻……而在追逐與動態中，這些細節的動員軌跡又會被設計成相反的方向，形成一個極為有韻味：氣韻流動的美學，這是純粹中國美學的東西，也是常人根本不會注意到的細節。
你只會透過“感受”到這種美感，但是你說不出所以然來。
觀眾們心目的挑剔與批判都已經慢慢消失了，那些美國，日本動畫死忠的孩子們，也完全拋下了“這是中國動畫嗎”的問題，開始目眩神迷地沉迷在大銀幕的世界中。
老廠長與何鐵軍就聽到前排那個小男孩，身子維持著傾出座位的姿勢，不斷笑著，驚呼，向他媽媽問出自己不懂的情節：
“他怎麼掉到水裡去了～”“這個小和尚沒摔傷嗎？”“孫悟空怎麼還沒出來呢?”
這些問題要是在別的電影播放出小毛孩在問，大人肯定都會心煩意亂，但是在這座影院裡卻沒有人介意。
大家心裡都在與那個小孩子一樣，等待孫悟空的出現，等待他們人生中的第一個大英雄的歸來。
直到銀幕裡的江流兒輕輕揭開那道黃紙符，放出了大家心目中的那隻野猴子，所有大人都恨不得跟那幾個前排的小毛孩一起歡呼雀躍。
失去法力的大聖從山中躍出的那刻，哪怕是已經被封印沒有那麼攪動天地的法力，哪怕是沒有了他的金箍棒一身戰衣。儘管如此，當孫悟空不過只是從這棵樹跳躍到那棵樹頭時，影院裡也響起了一群小屁孩的感嘆聲“哇~~~~
那些大人們，都在在心裡為自己的童年朝他們又臭屁又得意地一笑：“切。真是沒見識啊。”
也有不少人，悄悄拿下來自己的3D眼鏡，清理了一下鏡片上的白霧，輕輕地揉著自己的眼睛。
“爸爸你為什麼哭……？”前排的小孩突然有些奇怪問自己正在揉眼睛的父親。
那父親沒有說話，只是搖搖頭，胸口被什麼堵住似的說不出來，只是看著銀幕上的江流兒跟在孫悟空身後唸叨：
“齊天大聖，孫悟空，身如玄鐵，火眼金睛，長生不老，還有七十二變，一個筋斗雲啊，就是十萬八千里。”
父親才是小聲地對孩子緩緩地道：
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