無關唱功方面，純粹是音樂的質量，高下立判。
雖然《庫倫的夜》裡的異域風情讓人感慨，但是對於經常旅遊的孫芊來說，那描述的風景，雖然美……但也不是多麼驚豔。
反而是《東風破》歌曲裡在她腦海中塑造出的畫面感，令她心嚮往之。
葉桓丘用那哀而不傷的聲音，深情的詠唱著，最後歌曲的結尾，再度重拾二胡，為這《東風破》畫上圓滿的句號。
曲畢聲止！
全場鴉雀無聲，人們甚至連鼓掌都忘了。
最先回過味來的聶老打破了現場的沉寂：“這首歌叫東風破，詩意至極，能跟我說說這名字的來由嗎？”
旁邊放下二胡的葉桓丘，稍微組織一下措辭，開口說道：“我來魔都這個地方打拼快七年，中間我沒有回過家。那時候工作很晚才能離開公司，那時候我記得家裡給我打了一次電話，問我什麼時候才能回去一次，我說混出個人樣再說。“
“走在回出租房的路上，寒冷時一陣風吹來，我不知不覺間想起家，像個忽然發神經的人一樣，自己掩面哭著，情緒收不住，那時候自己寫了首詞。”
說著葉桓丘找人要了紙和筆，即便是用鋼筆寫，葉桓丘也將【書畫雙絕】的技能主動開啟來。
一位青詞帝王形象的人，附著在葉桓丘身上，他提筆寫下：
魔都得鄉書
雨後春容清更麗。
只有離人，幽恨終難洗。
北固山前三面水。
碧瓊梳擁青螺髻。
一紙鄉書來萬里。
問我何年，真個成歸計。
白首送春拚一醉。
東風吹破千行淚。
那鋼筆之下，寫出的字型是瘦金體，附著於他身上的是那位愛詩詞勝過江山的宋徽宗，他的一手瘦金體，波磔爽利、橫豎瘦挺、側鋒如蘭竹尖銳般鋒芒畢露。
他的《欲借風霜二詩帖》更是被譽為，楷字瘦金體中無可超越的存在。
而詞則是來源於東坡先生的《蝶戀花，京口得鄉書》。
將思鄉憂愁的情緒展現得淋漓盡致，聶老都不由得，找葉桓丘要來這手寫的詞帖觀摩再三。
“東風破就取自這首詞作的結尾。”
葉桓丘強行將其圓回來，《東風破》講的的是回憶，多少有點愛情的元素，但千人千耳，你聽著像是講述情愛，但實際上歌曲的核心是離別之愁。
正好也對應上了！
聞老此時則點評道：“你之前說的為樂壇帶來新的流派，我覺得……一點都沒誇張。這旋律以鋼琴開頭，隨後古箏與架子鼓的聲音融入，後邊琵琶聲的轉折，以及神來一筆的二胡過渡，將中西方的樂器搭建得極富層次，是真正的新流派，新曲風，很好～～樂壇需要有你這樣的後輩，才會興盛且繼續往前發展！”
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