關於之前去京師參加座談會時，他答應了張國師，做一部歷史劇。
當時他腦海裡所想的朝代就是明代，畢竟電影方面已經有了《北風烈》，那如果要拍下一部作品，那葉桓丘的首選會是明代。
得國最正者唯漢與明！
不過明代的幾部佳作之中，可以說各有各的侷限性。
要葉桓丘首推的話，無疑是《大明王朝1566》這部劇，無論是權謀深度，還是本劇的立意，可謂是精益求精的佳作。
但是，如果一部展現明代的歷史劇，都只集中於在這權謀鬥爭之中，未免也落了下乘。
原地球上，這部劇當年播出遇冷，可能也是有這方面的原因，等到一幫年幼的人成長起來，才慢慢的為這部劇翻案正名。
那如果退而求其次的拍開國帝王……說實話想要拍老朱，真的不是那麼容易的。
相比之下，有一部劇，卻在一開始就入選了葉桓丘的考慮名單。
說起來也很搞笑，本來這部明代題材的作品，一開始是為了凸顯“大女主”而拍攝的，讓歷史中的孫太后成為大女主模板，給她杜撰了一個所謂“靖難遺孤”的身份，開啟了一場從所謂的個人私仇，到為了家國大義，奉獻一生的故事。
且不論這其中給這個所謂的“大女主”加了多少光環，但實際上看這部劇的人，絕大部分都只集中在了永樂這一家子的逗趣故事中。
待永樂下線，仁宗與宣宗與兄弟、叔伯之間的鬥爭都結束的時候，才到了“大女主”的上線，而後邊的故事，既是明代最憋屈的一段歷史，也是留下爛攤子最多的時候。
而即便是歷史原型的孫太后，也並沒有妥善的處置好。
扞衛大明江山的名臣於少保，落得一個謀逆論處的下場。
《大明風華》這部劇唯一的美中不足，就是這條可有可無的所謂“大女主”線，把它砍掉的話，反而能有更多的篇幅，著重刻畫“靖難之役”，以及後來的五徵北漠，其中的文治武功也可以著重刻畫。
將永樂至宣宗這三十餘載的變化，拍攝出來也就足夠湊成一幅大明風華的畫卷。
在原劇的基礎上，取其精華去其糟粕。
重要的男角色已經有了，那麼女角色的話，無非是那兩位，即永樂的妻子徐皇后，仁宗的妻子張皇后。
前者對於永樂的“靖難之役”有著穩固大後方的重要作用，同時作為中山王之女，她的存在也是穩固住一干驕兵悍將的精神圖騰。
如果不是她逝世過早，很可能永樂一朝的監國重任，也不會都落在太子的身上。
同時三兄弟的關係，也會更加的和睦許多。
但不可否認，徐皇后的重要性，要遠遠大於原劇裡頭強行編造的“大女主”孫若微，永樂登基時便說過“朕登大寶，允賴相成。”
也是在徐皇后薨逝，至此皇后之位空懸十七載，直至永樂病逝未再立。
而仁宗的妻子張皇后，她顯著的特點就是，活得比較長。最早時她可是洪武地親自指給燕王世子的世子妃，至此一共歷經六朝，從洪武到後邊的明英宗。
她真正登上歷史舞臺開始，便是明仁宗駕崩之後，晉為張太后的她，默默支援宣宗的同時，恪守後宮不干涉內政的鐵律。
宣宗多有請教張太后政務軍事，張太后也能給予建設性意見，同時穩定了後宮各方。
到了宣宗駕崩，即位的明英宗彼時才九歲，朝野上下請張太后垂簾聽政，被其拒絕以後，此刻再晉為太皇太后的她，依舊重用宣宗留下的老臣，同時對宦官王振加以遏制。
她在世時，閹宦勢力不敢抬頭。
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