趙山河被她逗笑道：“你啊就是急性子，秦腔和崑曲不一樣，差的不只是調子，是根兒。”
他端起茶碗喝了口，目光掃過窗外的平江河水緩緩說道：“你想啊，以前西北是啥地方？黃土高原，風沙大，冬天冷得能凍裂石頭，老百姓靠天吃飯，遇見高興事得吼出來，遇見委屈事也得喊出來，秦腔的吼就是這麼來的，它不用什麼精細的調子，就靠那股子勁兒，把心裡的喜怒哀樂全潑出去，聽著就痛快。你看《三滴血》裡的唱段，不管是尋親的急，還是認親的喜，都帶著股子西北人的直爽，一點不藏著掖著。”
謝知言點點頭道：“這倒是，咱們那邊的老農在地頭唱秦腔不用伴奏，就那麼扯著嗓子唱，老遠都能聽見，那是真有生命力。”
“再看江南。”
趙山河話鋒一轉，指著戲臺上火紅的水袖道：“這裡是水鄉，河多橋多，春天飄柳絮，夏天吹荷風，連下雨都是細濛濛的。老百姓過日子也慢，搖著烏篷船送貨，坐在河埠頭洗衣，說話都帶著軟調子。崑曲的水磨腔就是這麼磨出來的，一個字能轉好幾個彎，像河水繞著橋洞走，柔得很。”
趙山河繼續解釋道：“你聽剛才那句‘步香閨怎便把全身現’，旦角唱的時候氣若游絲，卻又字字清晰，這得下多少功夫？而且崑曲大多唱的是文人的故事，《牡丹亭》裡杜麗娘夢而死、死而生，那股子細膩的情思，只有用這種軟調子才能唱出來，要是換秦腔來唱，就不是杜麗娘了，成西北的大姑娘了。”
喵喵似懂非懂地撓撓頭道：“好像有點道理，就是還是覺得不過癮。”
這話剛落，鄰桌傳來一聲輕笑，是陳清言。
陳清言放下茶碗，側過身看向趙山河，語氣溫和主動搭訕道：“小夥子，你對戲曲的琢磨倒挺透，難道也是個票友？”
趙山河沒想到她會主動搭話，愣了一下才回過神，報以微笑道：“讓姐姐見笑了，我算不上什麼票友，就是小時候跟著爺爺沒少聽秦腔和京劇，只是這崑曲並沒聽過幾次，剛才所說的都是在書裡看到的。”
陳清言聽到姐姐兩個字，眼底閃過一絲不易察覺的笑意，這臭小子叫她姐姐，這輩分都亂了，佔她便宜啊。
不過不知者無罪，倒也有趣。
她順著話茬說道：“你說的倒也沒錯，秦腔靠勁，京劇靠韻，崑曲靠的是細。秦腔的勁是外放的，像西北的太陽，簡單直接。京劇的韻是中正的，就像北京的故宮，有規矩，不管是老生的腦後音，還是旦角的小嗓，都得守著正規化。崑曲的細是內斂的，像蘇州的園林，一草一木都藏著講究。比如唱《牡丹亭》，換氣不能有聲音，轉音要像流水一樣自然，連水袖的幅度都得跟唱腔配，差一點就沒那股子韻味了。”
趙山河點頭附和道：“姐姐說得對，看來姐姐才是老戲迷。我以前聽京劇《霸王別姬》，虞姬唱‘看大王在帳中和衣睡穩’，那股子悲愴裡帶著剛勁，是崑曲沒有的。但崑曲唱《遊園》裡的‘良辰美景奈何天’，那種少女的悵惘，細膩得能鑽到人心裡去，京劇也唱不出這個味。”
“可不是嘛。”陳清言笑意更深了些道：“不同的戲，養不同的人。秦腔養的是西北人的風骨，直來直去，京劇養的是京城人的氣度，不卑不亢，崑曲養的是江南人的雅緻，含蓄溫婉。就像你說的，根不一樣，長出來的戲就不一樣。”
說到這裡陳清言故意問道：“你們是陝西人吧？”
“嗯。”趙山河只是嗯了聲道，顯然並不想透露自己的根腳。
“難怪對秦腔這麼熟。”陳清言點點頭道。
她知道那位老爺子喜歡京劇，難得跟趙山河有話題可聊，陳清言就主動又聊起京劇的流派道：“京劇裡梅派的柔，程派的悲，你更喜歡哪個？”
趙山河想了想說道：“程派吧，因為我爺爺也喜歡程派，比如《鎖麟囊》裡的‘春秋亭外風雨暴’，程派唱出來的那種滄桑感，比梅派的柔多了點勁，我覺得更有味道。”
陳清言眼睛亮了亮道：“看來你是真喜歡，連流派都能聽出來，《鎖麟囊》裡那句‘一霎時把七情俱已昧盡’，程派的腦後音一出來，那種從富貴到落魄的落差感，確實絕了。不過梅派的《貴妃醉酒》也有妙處，那種雍容華貴，沒人能比。”
兩人就這麼你一言我一語的聊著，謝知言和喵喵以及那邊的宋少安坐在旁邊，都沒有插話，只是悄悄觀察。
陳清言說話時語氣始終平和，既不顯得刻意親近，也不疏遠，分寸拿捏得恰到好處，連提問都不會讓人覺得冒犯。
這時候周圍傳來一陣掌聲，原來《尋夢》這一折唱完了。
陳清言看了眼腕錶緩緩起身，對趙山河笑著說道：“小兄弟，跟你聊天很開心，時間不早了，我們得先走了，有機會再見。”
趙山河也站起身，客氣的說道：“姐姐慢走，後會有期。”
陳清言點點頭隨即轉身離開，沒有任何的留戀。
宋少安跟在她身後，經過趙山河桌前時，目光與趙山河短暫對視，沒有多餘的表情，只是微微頷首，便跟著陳清言走出了崑曲館。
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