“這段戲不需要臺詞，你們就是因為汽車出了故障被迫停在公路上，維果去修車，阿里，保持你的優雅，無論你是要靠在車上或是怎麼樣，鏡頭在這邊。”
說著周遊指向了攝影機的位置，阿里點點頭表示自己知道後他才繼續道：“我要拍的是你和仍是農奴的黑人同胞們的無聲對視。”
“你目睹同胞們仍處於苦難之中，加上一路上所經歷的東西，意識到你自己那所謂的‘特權’不過就如浮萍一般虛幻——聚光燈下他們為你獻上掌聲，稱呼你是天才，可依舊無法掩蓋這種‘歧視’的底色，他們甚至不會讓你用廁所。”
周遊幫阿里梳理出來他這一刻的心境，一旁的維果沉默不言，雖然是電影，可一路拍過來哪怕是他也能理解當時黑人處境的艱難與卑微。
阿里更能夠感同身受，就算是如今，仍有相當一部分的種族主義者存在，雖然好萊塢近兩年無比強調ZZ正確，甚至強調到了一種病態的程度，但身在此處的人都知道，這種過分的強調無疑是另一種‘歧視’。
他們所求的是平等，而不是什麼特權。
推動這一切的政客要的無非就是這部分人手中的選票，僅此而已。
在電影當中，謝利的身份其實是具有“表揚性”的，他自己知道，自己比起這些在田間彎腰勞作，衣衫襤褸看上去生活困苦的同胞們，無非就是高貴一些的囚徒罷了。
大家同樣受困，只是自己看上去要體面一些。
至於周遊對這段戲的處理也很驚豔，他不需要臺詞來表現當時社會上的鮮血淋漓，只是用長鏡頭捕捉拍攝雙方沉默的對視，把這些傷疤揭開來展示在觀眾的眼前。
哪怕是透過自己的藝術天賦一步一步走上去的謝利同樣逃脫不得，黑人群體內部的差異並不能消解外部的壓迫。
這場“田間凝視”的戲在周遊看來就像是一面稜鏡，折射出種族主義下個體身份的破碎，謝利跟農奴同胞們的無聲對話，既是黑人群體內部階級分化的縮影，也是對當時“膚色決定命運”這種畸形觀念的控訴。
而中間的那道田邊的柵欄，如同天塹一般隔開了他們，裡面的人理解不了這個黑人為什麼可以擁有白人司機，西裝和轎車，甚至這些人心中會滋生出一種“背叛感”，覺得是謝利背叛了他們。
就像劇本中謝利的自白：“我不被自己人接受，因為我和他們不一樣。”
他終於明白，自己既不是白人，也不是黑人，自我認同出現了問題。
當然，既然不需要臺詞，那麼看到這幅畫面怎麼理解完全就是觀眾的事了，同樣也可以理解成謝利的出現鼓舞著他們，讓他們記起來了原來自己其實同樣擁有選擇的權利，透過自己仍舊可以改變命運。
而這群人也在時刻刺痛提醒著謝利他此行巡演的目的以及身上的責任。
戲不難拍，難在畫面的構圖和安排。
周遊刻意挑了天氣，試了無數次，想要把這外景的最後一幕拍出一種油畫的感覺，而今天，一切都很合適。
只見監視器中的維果叼著煙走下車，嘴上依舊在罵罵咧咧，而後開啟引擎蓋檢視汽車出了什麼故障，接著取出工具修車。
而謝利下了車之後先是拿出手帕揮了揮，接著想要掩蓋住自己的口鼻，似乎有些受不了空氣中那刺鼻的問題，隨後他開始四處打量這條公路兩邊的風景，身子往車上一靠，就看見了對面彎腰勞作的農奴。
這些農奴同樣也在看他，只不過他們似乎有些理解不了眼前看到的這一幕。
謝利同樣被刺痛，訥訥的和柵欄對面的黑人農奴們沉默對視。
直到維果修好了車，幫他開車門，他整理西裝重新回到車子上，仍在透過車窗打量著那片田地以及在田間重新彎下腰的人們。
彷彿他們之間隔的不是一扇車窗，不是一條公路，更不是那一道低矮的柵欄。
他們之間已然出現了屏障。
車子在沉默中開遠。
“咔！很棒。”
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