這次給最佳影片頒獎的是老藝術家王曉棠和尹力，說王曉棠可能好多人不知道，但她另一個身份是以前的八一製片廠廠長。
就是在《野火春風斗古城》裡面自己分飾金環銀環兩個角色的那個女演員，今年人家已經85歲了，說一句老藝術家一點也不過分。
“華國電影迎來了黃金時代，後面要有很多的精品電影問世，體現華國價值華國力量和華國精神，這樣咱們的電影才能從高原邁上高峰。”
掌聲中，劉一菲對旁邊的周遊說道：“要麼是老領導呢？你看人家說話的水平，再看看你...”
“我不就是剛才沒感謝你嗎？”
周遊直接說破了媳婦的小心思，劉一菲氣急敗壞的說道：“我今天能喝冰的，你小心點。”
“你就是能岩漿也不行啊，今天這都忙了一天了晚上還有酒會，咱都說好了放假不是？”
“我啥時候說放假了？”
周遊目瞪口呆的時候，臺上的王曉棠繼續說道：“希望咱們早日從電影大國變成電影強國。”
“非常榮幸和大家一起見證最佳影片的誕生，我們先來看有哪些影片獲得了最佳故事片的提名，請看大螢幕。”
燈光暗下，舞臺上的大螢幕亮起。
“獲得32屆金雞獎最佳故事片評委會的提名的是...”
“《古田軍號》，《地久天長》，《後來的我們》，《紅海行動》，《我不是藥神》，《流浪地球》，《寄生蟲》。”
到了現在情況其實挺明瞭的，剛才那《寄生蟲》和《藥神》的提名其實就是為了給名額，佔了名額之後這裡基本上就不會有它們了，但提名該給還是要給。
而前面的《後來的我們》，就是周冬雨演的那個，能入圍到這裡純粹就是因為劉若英的身份，給最後的最佳故事片添一個兩岸三地的BUFF。
至於獲獎，恐怕劉若英自己都沒想過這種疼痛愛情片能獲獎吧。
所以說到底，其實還是《古田軍號》，《紅海行動》和《流浪地球》跟《地久天長》比較。
甚至極端點，就是《流浪地球》跟《地久天長》，前面的在華表獎已經拿到了該屬於他們的榮譽，在金雞同樣也有所斬獲，對他們來說已經夠了。
而《地久天長》呢，則是犯了這類電影的老毛病，首先是敘事節奏和結構上面的問題，倒敘和插敘的頻繁切換缺乏一種清晰的過渡和提示。
這不是演員的問題，王景春和詠梅能雙雙在柏林和金雞獲獎已經說明了問題，純粹就是導演的鍋。
他想要的太多了，想要用這種手法增加後面的情感衝擊力，可沒弄好，說白了就是水平不夠。
這種情況很容易讓觀眾搞混淆時間線，看了半天才明白時間線已經變化，容易分散情緒注意力，導致情緒不連貫。
而所謂的老毛病，就是結尾那半個小時的大團圓的強行圓滿，不是不能結局圓滿，問題是前半段電影的風格非常剋制。
就像是周遊的那部《狩獵》又或者是《海邊的曼徹斯特》，一直都是冷淡的第三視角敘述，等結尾的時候突然溫馨起來，整體的調性就會顯得很割裂，肯定不如悲劇有衝擊力。
說穿了，這戲結尾就是傳遞出一種“和解”，也就是所謂的“苦難終將會被治癒”的樂觀，迴避了人性中的矛盾和惡。
這種觀點就是和周遊的觀點恰恰相反的，畢竟他在《海邊的曼徹斯特》中表達的很清楚了。
有的感情是不能和解的，哪怕是對自己。
而恰恰也是這種結尾，擊中了無數人的心。
。惜可得覺會才遊周以所，典經為會才影電這以所
