這會見他欲言又止的模樣，周遊只覺得他可能是有啥事找自己。
老曹聽見周遊主動問起，左右看看之後往前一步壓低聲音：“姚老師那...有幾個朋友託了幾個人小姑娘，都是哥們她不好拒絕，想讓我幫忙問問你。”
聞言周遊也就知道了怎麼回事，這種事情很常見，一般說出去都是xxx的後輩親戚。
這兩年往周遊這推薦的人數不勝數，身在這個圈子裡面他也不可能拒絕，見肯定是會抽空見的，但至於見過之後用不用那就是周遊自己的事了。
能見面就已經夠給面子了，也足夠讓很多人交差了。
於是周遊一拍老曹肩膀：“我特麼以為你出軌了呢，小事兒，改天讓她領人過來我見見...再看怎麼安排？”
“人是京圈那邊的...”
終於，老曹猶豫一番還是說道。
周遊聞言一愣，也明白了老曹的欲言又止究竟是為什麼。
其實這兩年周遊對這種所謂的圈子已經看的不是很重了，甚至這些圈子隱約之中還有融合的趨勢。
以前，京圈的形成路徑是很特殊的，建國後到七十年代左右，京都作為首都，匯聚了中影央視等國家級的機構，而這些機構又與電影學院和中戲這種頂尖院校形成一系列政策、審批和人才的集中。
這也是他們獨有的優勢。
而那時候部隊裡面大院文化又孕育一批所謂後來說的大院子地圈層，這幫人以老一輩的京圈大哥葉大鷹以及後來的王碩他們為代表，他們有背景和資源網路，成為早期的核心力量。
之後就是創作和爆發和商業轉型，大概是在85年左右，王碩和葉大鷹馮小剛等人湊一塊，算是奠定了那個圈子的創作根基，當然，一提圈子大家總會想到這樣那樣的交易，可其實那時候他們的確創作出了一批比如《編輯部的故事》，《陽光燦爛的日子》等優秀作品。
這些作品以京味敘事和現實主義關懷形成獨特的風格。
而到了90年代之後，華藝兄弟等資本入局，又把錢，背景，圈子和江湖融合在了一起，接著就是馮小剛的賀歲片的成功，成為資源變現的典範。
於是慢慢的，他們掌握了話語權，也就形成了所謂的圈層固化，想在裡面出人頭地，那就先當丫鬟再當爺，畢竟哪怕是馮小剛當初也就是個跑腿的而已。
這點從當時京圈和華藝的強盛就可見一斑。
再到後來網際網路資本入局，大家發現了一條全新的造星之路，而幾個網際網路資本算是聯手燒錢把這條路給跑通了。
跑通了之後呢？人家也不再看你們所謂京圈的臉色，有你沒你我一樣能捧人出來。
和京圈也不再把控核心的編劇和導演資源，因為...有你們這些東西我們無非是錦上添花，沒這些東西觀眾最多也就罵兩句，但該賺錢還是能賺錢。
這就又促成了京圈的鬆動，迫使他們開始轉型，而在這中間還有周遊的功勞。
好多人發現，你京圈捧不起來的人周遊能捧，你拿不到的成績周遊能拿，你們那套規則似乎在這個人身上失效了。
從你們開始用你們的所謂大片在檔期上狙擊人家，再到碰見人家的電影上你們就望風而逃，這中間的變化很快，快到好多圈子裡面的演員都發現了不對。
既然這樣...我有實力能被人家周導那邊看上，為啥還要在你們這先當丫鬟呢？
一個人的出走取得了成功，就會引發一群人的出走，不一定非要和周遊合作，擁抱那些網際網路資本一樣能出人頭地。
這也就是他們瓦解的核心原因。
而隨著周遊開始跟京圈一些大佬，比如陳道明等人的合作，又加快了這一瓦解程序。
。天今了有才這
