“老公,其實你有藝術追求我能理解……謝謝。”
餐桌之上,周遊兩口子以及沫沫圓圓哼哈二將帶了個寶可夢小田圍在一起吃飯,劉一菲謝過周遊遞過來的烤豬肋條,繼續對他問道。
“但是你拍的不就是教育系統性的問題嗎,又關小鬍子他們什麼事兒?”
“很多苦難不是一個民族的人是沒辦法共情的,一個人都沒辦法對另一個人完全共情,更別說完全理解了,就像是我不理解你為啥對安妮海瑟薇……好吧好吧我說正事。”
周遊眼瞅著劉一菲拿起刀叉,趕緊收回了剛才的話頭,看著餐桌上面同樣好奇的另外幾個人對他們解釋道:“一個人都沒辦法對另一個人共情,那更別不要說一個民族對另一個民族了,就像是那會兒張導的那部《金陵十三釵》一樣。”
周遊喝著可樂,對另外幾個人道:“那會兒張導也來這邊運作最佳外語片了吧?結果呢?”
他說的是那年張一謀躊躇滿志最後一次衝奧,最後卻鎩羽而歸的事情。
老謀子歐洲三大拿過,跟柏林和戛納那邊的關係還一度不錯,跟周遊不同,人家也不是二缺一,所以對最後一個並沒有什麼執念,加上那會兒他的年齡其實也大了,自己也有感覺,於是就剩下了唯一的執念奧斯卡了。
這才有了《金陵十三釵》這部電影。
當然了,這事兒也要分好幾方面說,首先就是技術上面的硬傷,也是這片子資格的先天缺陷。
其實他衝奧斯卡那會兒周遊私底下也有找弗蘭克詢問過有關的事情,而弗蘭克看了這片子之後覺得希望不大。
奧斯卡的最佳外語片有個不成文的規定,那就是英文對白不應該超過電影的百分之三十,可《金陵十三釵》這部電影因為張偉平請來了克里斯蒂安貝兒來當男主角,本意也是為了明星效應和開啟海外的市場,當然,也有劇本的需要,裡面不得不有大量的英文對白,遠遠超過了那邊的評選要求。
弗蘭克就說了,沒有取消資格已經是運作的不錯了,所以那會兒運作這部電影的公司心裡面其實也有數。
另外就是題材定位比較模糊,與奧斯卡偏好周遊喜歡拍的那種小成本,現實主義題材,藝術表達多一些的路線恰恰相反,他這部是商業片。
之後就是電影本身的邏輯硬傷了,比如教會的女孩子們集體自殺,這背身就違背了天主教的教義,可能只有咱們這邊的人能懂。
另外就就是一群妓女代替學生赴死的段落,他們也會質疑所謂的生命等價性。
奧斯卡本來就是門生意,別管私底下是不是一肚子男盜女娼,可學院派那些人口號在嘴上喊的卻一個比一個響亮。
另外就是所謂的“性元素”了。
本身就是大屠殺的背景,在裡面加入這些東西就很容易觸碰到觀眾的道德底線,加上老謀子那華麗的電影風格,喜歡宏大場面和誇張的色彩畫面處理,還被當時的一個哥倫比亞大學一名教授批評成了“混亂,缺少平衡,過度炫技”。
再有就是運作的問題了。
周遊拿過多次奧斯卡,知道這裡面的重中之重就要是要跟評委們有溝通,不然這次奧斯卡頒獎典禮舉辦之前周遊和弗蘭克參加那麼多宴會酒會是做什麼的?
他那部電影北川宣傳就不夠。
舉一個典型的例子,李安導演的《臥虎藏龍》衝擊奧斯卡那會兒,專門為工會會員、影評人安排了及市場放映會,並且導演全程陪同,隨時隨地幫他們解釋觀念有衝突的地方。
而《金陵十三釵》因為上映那會兒年底檔期的原因和時間上面的衝突,主創團隊們集中在國內宣傳,那邊只有貝兒出席了首映禮,並且沒有參與後續公關活動和北美媒體試映會。
最後就是最重要的媒體公關了,就像是周遊自己第一座奧斯卡小金人那會兒和賓利合作的事兒,為此還在後面給賓利拍了好幾條廣告。
人家是能在媒體那邊說上話的,周遊的電影出來之後甭管好看不好看,就算是批評也是先誇再點到為止,從沒有大篇幅的批評聲。
這裡面固然有影片質量和這邊觀眾影評人喜好的問題,可也反應了公關工作做的好。
而《金陵十三釵》這邊,北美主流媒體對電影的評價普遍負面卻一直沒人呢出面處理。
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