“第六代導演裡面有才華的人不少，但問題是他們中間很多人後來走歪了。”
周遊笑道。
秦蘭忍不住問道：
“怎麼走歪了？”
“他們一開始拍的東西是真誠的，《小武》《蘇州河》那個時期的作品，不管你喜不喜歡，至少都是在認真講故事。”
周遊頓了一下。
“但後來呢？有些人拍著拍著就變成了為了去電影節而拍。
他們知道那些評委喜歡看什麼，就專門往那個方向靠。
苦難，邊緣，掙扎，越髒越好，越窮越好。
不是說這些題材不能拍，而是當你拍這些東西的出發點變了，從我想表達變成了他們想看，那就不對了。”
秦海璐慢慢點頭。
“就像我，雖然有時候也拍邊緣人，但邊緣歸邊緣，我很少像他們那樣極端激烈，還是聚焦在電影本身，掙扎肯定有，反抗也有，但我覺得說不上是批判。”
“那周導你覺得第五代和第六代最大的區別是什麼？”
秦海璐說道。
“第五代的核心是反思，他們經歷過那個年代，所以他們拍的東西是從自己的血肉裡面長出來的。
《活著》《霸王別姬》這些片子，你能感覺到那種真實的疼痛感，我就拍不出來。”
“第六代呢？他們沒有經歷過那些，所以他們選擇了另一條路，就是去關注當下社會里面被忽視的群體。
這個出發點沒問題，問題是後來有些人太執著於對抗了。”
“對抗誰？”
“對抗市場，對抗觀眾，對抗體制。
他們覺得我拍的東西你看不懂是你的問題，票房不好是市場的問題，不讓上映是體制的問題。
反正永遠不是自己的問題，有一部分……是相當一部分，還把這個歸結於社會問題，文藝片的問題。”
秦海璐笑了一聲。
“你這話要是讓他們聽見，得跟你急。”
“事實就是這樣。
你看這些年第六代導演裡面有幾個能在商業上站住腳的？
賈章柯《江湖兒女》票房多少？王小帥《地久天長》拿了柏林影帝影后，國內票房連五千萬都沒到。”
“不是說票房就代表一切，但你總不能一邊覺得自己拍的是好東西，一邊又不讓人看。你得想明白你到底是拍給誰看的。”
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