“啊？”
周遊抬頭看向老張，老張繼續笑呵呵的：“咱組的一個化妝師，姑娘挺踏實的。”
“嚯，你這內部消化了啊？”
“哈哈哈，等我抱上大孫子，我就準備退了，到時候他還得拜託你……”
聞言周遊想了一下道：“那這樣，過場戲……你讓小張試試。”
聽見這話老張趕緊擺手：“周遊，我可不是這個意思啊。”
在劇組的時候老張一般都管周遊叫“導演”，私底下週遊是張哥張哥的叫，老張則就是叫周遊名字。
這會兒稱呼一邊，肯定就是拿開了劇組同事的身份。
老張趕緊道：“可不是給我兒子鋪路，算起來他進這行也是運氣好，直接跟了你，我這年齡也到了，也該歇歇了，他有本事你就用，不行現在這樣也餓不著。”
“別啊。”
周遊笑道，“小張挺踏實的，再說你真要走了我不得找個人接你的班？目前看咱們組朱哥就不錯，但朱哥那人有時候跟演員走的太近了，總得培養點年輕人把？”
他說的是劇組另一個合作很久的副導演，周遊這人拍戲的時候做法比較老派，或者說像是很多第五代導演那樣，比如陳開歌。
是，雖然周遊有時候私底下也會跟媳婦調侃凱子哥兩句，但這點上週遊覺得凱子哥做的比老謀子好，那就是不跟演員走的那麼近。
說走得近不是說那些亂七八糟的腌臢事，而是拍戲的時候要跟他們保持距離，很多世界上有名的導演都是這麼做的。
就比如庫布里克，他拍攝《閃靈》的時候就禁止工作人員與主角杜瓦爾交流，頻繁故意NG，就是為了讓演員持續處於憋屈壓抑狀態，匹配角色精神崩潰的真實感。
而周遊喜歡的希區柯克，本人就極少與演員討論角色內心，還在採訪中說過，演員需藥 像牲畜一樣被對待。
不是說真把人家當牲口，而是讓演員完全服從導演排程，精準實現他提前設計好的畫面，完全服從導演的想法。
另外，還有安東尼奧尼，他就認為 演員和導演須要互相為敵，讓你演什麼你就給我演什麼，我不管你理解不理解，我也不會給你解釋細節，為的就是激發演員不自知的天性，獲取本能反應而非刻意表演。
當然了，這些人放在現在或者說放在國內不一定好使，畢竟國內這環境，你讓他們如果是無名小卒的時候拍戲，敢把那些大牌演員當牲口試試？
這就成了一個死迴圈，不是大牌導演不敢這麼對演員，可不這麼對演員還不一定能成大牌導演，那些能留名留姓的導演也沒幾個是靠討好演員的。
甚至於姜紋，說他在片場捧著演員，不管怎麼演都誇好，那也就是他這麼說說，或者說他找的演員都是有底子有名字的，也沒誰會給他炸刺，你真讓他碰見愣頭青哥們說不定擼袖子自己就上了。
而跟演員保持距離，還有明確權力邊界的作用，導演是片場絕對權威，與演員保持距離能避免模糊上下級關係，確保自己的指令高效執行。
起碼不至於演員自己帶個編劇進組的這種離譜事情發生。
另外就是要減少干擾因素，避免演員因私人關係質疑導演決策。
老朱就屬於那種跟演員打成一片的人，這種做法當副導演的時候還好，可如果當了導演肯定不行。
也有人會覺得那可能等他當了導演就不一樣了， 其實是不對的。
還是周擁軍教周遊的老話，恩宜自淡而濃，自濃而淡者，人忘其惠。
威宜自濃而淡，自淡而濃者，人怨其酷。
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