問：如何在不干涉拍攝的情況下，挽救一部必撲的電影？
答案其實很簡單，拿到影片的最終剪輯權！
導演，尤其是導演中心體制下的導演，非常喜歡在個人作品中摻雜一堆私貨。
文藝片是重災區。
商業片，同樣避免不了這些。
何謂導演中心制？
即，在攝製組內，導演掌握所有的創作權和指揮權，如果遇到不同意見，導演擁有最終裁定權。
我國實行導演中心制，是從毛熊那邊借鑑過來的。
而好萊塢那邊，大部分是以製片人為中心，導演，頂多也就是製片人，或者說製作公司的工具人。
導演中心制和製片人中心制，並無優劣之分，只是創作形式不同。
前者，上限和下限都很低，如果是大導演，很可能拍出一部經典，如果遇到不負責任，或者說騙錢的，投資人的錢等於是打水漂了。
而後者，雖然鎖死了上限，無法拍出那些充滿人文關懷的經典藝術片，但在製片人體制下，作品的下限是有辦法保證的。
在製片人體制下，電影也是一種工業產品，只要遵照行業規律，或者說固定的架構，哪怕電影撲了，也不會撲得太慘。
顯然，商業片更適合製片人中心制，而文藝片更適合導演中心制。
後世，隨著各路資本湧入影視圈，導演中心制雖然還存在著，但也慢慢地向製片人中心制轉移。
言歸正傳。
想要拯救林夏導演的處女作，難度是不小的。
《女人花》林夏執導作品的名字，單聽這個名字就能看出來，這是一部文藝片。
初版《女人花》，講的是70-80年代青年人的愛情。
但被沈淼淼改版之後，女人花變成了女主角的獨角戲。
一個十六七歲的姑娘，千辛萬苦考入了文工團，一群正值青春年華的少男少女們聚在一起，總少不了荷爾蒙。
但女主角卻沒有戀愛的鏡頭，她只有對愛情的憧憬。
所有的戀愛鏡頭都被移到男二和女二身上。
沒錯。
這部劇，沒有男一。
男二和女兒的飾演者，都是林夏自己找的，她拍了那麼久的，人脈總是有一點的。
沒必要再讓別人推薦。
不過，男二和女兒的戲份並不多，年前進組的只有曾莉一個人，以及一部分特約演員。
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