而在國內，各種報道更是鋪天蓋地。
【《鋼的琴》場刊3.48分，創戛納十年新高！法媒盛讚“鋼鐵吟唱永恆”！】
【王千原凍裂式演技封神，閃耀戛納！】
【華語電影新標杆！《銀幕》雜誌：鋼的琴冷冽琴鍵叩響金棕櫚之門！】
【範彬彬龍袍失色？外媒頭條全被“鋼”的霸屏！】
【鋼的琴橫掃歐洲淚腺！《電影手冊》：《2177》作者吳迪用膠片書寫人類學悲歌！】
【……】
不誇張的說，李傑一個人的報道要比《讓子彈飛》、《日照山城》、《申海》、《海上傳奇》加起來還要高。
連日媒、韓媒都對此大肆報道。
哪怕韓國有李滄東新作《詩》，日本有北野武的《極惡非道》入圍，李傑的熱度跟他們還是對半開。
對半開，已經很恐怖了。
畢竟。
李滄東和北野武不僅有戶口本加持，還是早就成名的大導演。
就這樣，李傑還是硬生生追上了。
他在日韓的熱度那麼高，小半是因為《空間摺疊》，雖然過去一年，但這部電影的熱度還沒有散。
另外一大半原因還是暢銷書作家的身份。
《2177》在日韓同樣十分暢銷。
連續登頂長達四個月！
特別是小日子，一億多的人口，貢獻的銷量不比國內差多少。
在歐洲。
《鋼的琴》同樣很火。
法國當地的媒體紛紛用大篇幅的版面進行了報道。
各路影評人，先後發表評論。
贊聲一片。
一時間，《鋼的琴》成了金棕櫚的大熱門。
之所以如此，原因也很簡單。
戛納也有大小年之分，毫無疑問，今年的戛納是一個小年，一共只有18部電影入圍金棕櫚。
而且，其中沒有什麼特別出彩的電影。
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