第13章搖滾樂和新專輯
燕京。
“要不，我們開始？”
一個三十出頭的中年男子擺弄好錄音卡帶，然後將視線投在對面的李傑身上。
“行啊，隨時都可以。”
李傑點了點頭，坐在他對面的兩個人是《當代歌壇》的主編老柯和張國英。
《當代歌壇》是今年1月份剛剛創刊的一款流行音樂雜誌，不同於《音像世界》，它更加通俗。
更像是一本八卦雜誌。
專門記錄歌手的各種情報動態，兼顧介紹一些港臺流行歌手。
當然。
剛剛創刊的《當代歌壇》也採訪不到那些大牌港星，但辦法總比困難多。
誰說要採訪到本人才能寫稿的？
港臺雜誌、報紙上面有那麼多‘八卦’，隨便搬運一點就行。
“卡子，你好，首先恭喜你歲末喜得貴子。”
按下錄音按鈕，老柯微微一笑。
“當了爸爸之後，現在的生活節奏是不是完全被打亂了？”
“差不多吧，孩子不像大人，餓了、渴了、拉了、尿了，稍微有點不舒服就鬧騰。”
“之前我看你帶孩子的時候完全不像一個玩搖滾的‘憤怒青年’，這是不是孩子的緣故？”
“也不全是，藝術和生活總是不一樣的，而且，搖滾樂也並不是單純的憤怒、叛逆。”
“怎麼說？”
“搖滾樂的叛逆，最初是音樂形式的叛逆，搖滾精神里的離經叛道，是指變革音樂，顛覆音樂，一開始和社會學也沒什麼關係。”
聽到這種說法，老柯有點驚訝，這和他接觸到的‘搖滾歌手’可不太一樣。
國內的絕大多數歌手，誰寫歌不帶點憤世嫉俗，不帶點批判？
不帶上這些，那都不好意思說什麼我是玩搖滾的。
“能詳細說說嗎？”
“就以70年代開始流行的朋克為例吧。”
這東西如果詳細說，說上三天三夜也說不完，畢竟，它涉及到搖滾樂的起源和發展。
“當時搖滾樂流行的是前衛搖滾，這是一種融合爵士、古典、民間、世界元素的搖滾樂，分支很多，有交響搖滾、藝術搖滾、數字搖滾等等。”
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