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小插曲過後。
莫里斯太太的“課間小課堂”開課了。
“過去，小提琴演奏風格大致可以分為四個學派。”
莫里斯太太一一列舉著：
“音色華麗、熱情奔放，強調自由和即興的義大利學派。”
“強調結構和哲學深度，厚重、剛毅的德國學派。”
“風格宮廷化、優雅迷人，注重音色純淨、剔透的法國學派。”
“以及音色寬廣、宏大、輝煌，極具戲劇性和感染力對俄羅斯學派。”
顧安聽著，點頭。
“中國過去受蘇聯，也就是俄羅斯學派的影響極深，後來來歐美留學的演奏家又將德奧體系帶回了中國。”
莫里斯太太繼續說著：
“事實上，到了現在，小提琴演奏上，地域派系已經嚴重淡化。”
“以俄羅斯學派技術為基礎，融合法比學派的色彩，已經成為當今的主流。”
“不過，對頂尖的音樂家和資深樂迷來說，他們依然能聽出‘師承的基因’和‘文化的底色’。”
莫里斯太太頓了一下，
“約書亞，”
“你身上有著中國音樂家們共通的特質——技術靈巧，聲音偏扁、偏亮，旋律感極強，能把抒情樂句拉得非常優美、煽情。”
顧安抿了抿唇角。
這的確是顧安一開始，應該說是大多數國人的審美偏好。
莫里斯太太微微搖了搖頭：
“這樣的風格，在遇到需要厚重吶喊的樂句，比如柴可夫斯基協奏曲的開篇，就會顯得捉襟見肘。”
“而缺乏復調的思維，在演奏類似巴赫的《恰空》這樣的曲子時，同樣難以讓人滿意。”
莫里斯太太注視著顧安：
“過去——”
“海菲茨的絕對精準，讓人震撼到起雞皮疙瘩，心生敬畏。”
“奧伊斯特拉赫的’溫暖敘事’，讓人感覺被一隻巨大的熊掌溫柔抱住。”
“帕爾曼的小提琴有著天鵝絨一樣甜美肥厚，是猶太音樂的精神象徵。”
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