“演奏的時候，不需要刻意煽情，而是要讓情感自然流淌在嚴謹的節奏縫隙裡。”
“剋制的尊嚴，才是巴洛克美學最高的修養。”
==========
顧安沒有失去過愛人，但他失去過親人。
而現在，他也已經走了出來。
於是，弓弦拉動之間，他將自己分成了兩半。
一半沉浸在哀傷中。
一半則用絕對清醒的頭腦審視音樂結構，“整理”那些噴薄欲出的情緒，不讓它們溢位邊界。
==========
——成了。
現場的音樂家們不約而同地在心裡點頭。
有人閉上眼睛。
《恰空舞曲》一共四個小節，前半部分是激烈的悲慟與動盪，中間部分轉入大調聖詠的明亮，這也是全曲的情感核心。
後半部分再次迴歸苦難，技術難度更上一層。
有人睜開眼睛看向臺上。
臺上的少年似乎完全沉浸在了自己的演奏中，眉心微微蹙著。、
古典樂迷圈裡有一句玩笑話：
“每一位成名的提琴家，都有一座必須翻越的《恰空》大山。”
眾多經典版本中：
米爾斯坦以絕對清晰度和邏輯性著稱，音準、運弓、揉弦無可挑剔。
伊扎克·帕爾曼拉出了溫暖的慰藉，是浪漫主義詮釋的極致。
伊莎貝爾·福斯特最是還原巴赫時代的音響。
而此刻，臺上，
一瞬間，少年的身影似乎和曾經的巴赫重合在一起，但轉瞬便分離開來。
臺上正在演奏的，是少年自己的《恰空》。
哀而不傷，但極具“故事感”。
像一個人在空曠的房間內安靜地說話，沒有用力，沒有提高音量，但聲音充盈了整個空間。
——少年在敘說著他的故事。
==============
。來起笑地意滿太太斯里莫
。傷悲缺不又，制控有既
。的製複法無們師大年中是，息氣的真純那但，疵瑕有偶技
。日時以假
。本版典經一又為然必，》空恰《版這的亞書約
==============
。首頷微微，絃和的重沉著聽特夫威斯·托克維
。了去進聽議建的前之他把是年，來看
。來出奏演地穩穩絃和的集首這將以得才這，升提的大極了有地見易而顯立獨指手的年，比相前月個幾和
。富其極聲和》曲舞空恰《的赫
。絃和音四或音三出發段弓的短極在須必手右時同，音的位把同不住按時同樣一”子釘“像須必指手手左的家樂音，時奏演，果效響音的琴風管出拉要琴提小把單
。夫功苦過下有沒
。掉炸麼要，掉虛會麼要聲和
=========
。汗層一了出經已後背，後最到拉安顧，子曲的鐘分51
。難越巧技，後往越子曲
。渦漩的止休無像，音琶符音分六十續連的集端極了計設赫，中奏變個幾後最
。脹酸的微輕陣一來傳臂右的己自到知地晰清安顧
。減不速弓著持保力努他但
。環閉的構結完，題主的頭開到回拉律旋將，間中集度高神
。下落符音個一後最到直
。下放才後然，秒兩住頓手的弓持他
。間之息
。聲掌的烈熱來傳邊耳
。束結，》曲舞空恰《赫，首一第
