說起來，選擇NO.5也算是顧安取巧了。
原本他還想著要不要選擇另一首更難、更能全面展現技術的曲子，最後還是放棄了。
終究他的最大優勢不在純技巧上。
他必須為最後一首留出充足的空間。
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第三首，伊薩伊 Op.27 No.3，當代音樂家評判同行藝術格調的標尺。
小提琴家兼作曲家，尤金·伊薩伊，雖然受巴赫和帕格尼尼的影響，但作曲風格極具現代感。
事實上，這同樣是一首難度很高的標準曲目。
好在中段快速段落中的大量雙音泛音與左手撥絃，都直接服務於帕格尼尼比賽的技術儲備。
顧安才敢定下這首曲子。
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極具侵略性的 “宣敘調” 強弓壓開場，一掃前一首曲子的快節奏。
弓弦緩慢推動之間。
在場的聽眾都跟著心絃一緊。
極具壓迫感的旋律，彷彿在敘說一個悲劇即將發生。
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一段激烈的快板後，
顧安改用指腹揉弦，右手輕輕啟動弓子，透過“遲滯感”製造出類似女高音歌唱家“軟起音（Attacco rbido）”的效果。
【約書亞，這裡的聲音是“長”出來的，而不是“砸”出來的。】
老師莫里斯太太的教導在他腦海中響起。
與此同時，臺下，莫里斯太太也欣慰地點點頭。
直到最後——
漸強至極強的高潮長音落下，顧安放下琴弓，掌聲再次響起。
臺下眾人臉上的讚許意味更濃了。
最後一首曲子，所有人都在期待。
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是《梁祝》！
出乎意料的選擇。
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