“您好，索科夫將軍！”索科夫不知道這位謝爾蓋·愛森斯坦是何方神聖，而對方也同樣不瞭解索科夫的底細，因此只是禮貌而疏遠地衝他點點頭，絲毫沒有和他握手的意思：“很高興認識您！”
索科夫見對方不願意和自己握手，只能收回伸出的手，訕訕地問道：“我們留在這裡，不影響你們的拍攝工作吧？”
“將軍同志，”謝爾蓋·愛森斯坦並沒有因為索科夫的肩章上有三顆金星，就對他點頭哈腰，相反卻不卑不亢地說：“您如果願意留下，只要不影響到我們的拍攝工作，我自然不會反對的。”
見謝爾蓋·愛森斯坦對自己如此冷淡，索科夫的心裡自然有許多不滿。而阿西婭看出了索科夫臉上的表情不睦，便把他拉到了一旁，低聲地問：“米沙，難道你真的不知道謝爾蓋·愛森斯坦是誰嗎？”
“他是誰？”索科夫有些不屑地說道：“難道還能是什麼大人物不成？”
“米沙，我有時真懷疑你不是這個世界的人，”阿西婭不滿地說道：“有些盡人皆知的常識，你卻是一無所知。”
索科夫聽阿西婭這麼說，立即意識到這位謝爾蓋·愛森斯坦是一個大有來歷的人，便陪著笑低聲對阿西婭說：“親愛的阿西婭，麻煩你告訴我，這位謝爾蓋·愛森斯坦到底是什麼來頭，行嗎？”
見索科夫的態度如此誠懇，阿西婭點了點頭，便向他介紹起關於謝爾蓋·愛森斯坦的一些資料：“他可以說是我們國家最偉大的導演和電影理論家之一，作為蒙太奇理論的實踐者和理論家，他不僅拍攝出《罷工》、《戰艦波將金號》、《伊凡雷帝》這樣的經典作品，還對電影理論做出了巨大貢獻，對世界電影史的貢獻也是毋庸置疑，而且他在創作手法上的大膽試驗和實踐，賦予了電影藝術全新的表現力。”
索科夫聽完阿西婭的講述，不禁吃驚地瞪大了眼睛。他做夢都沒想到，剛剛那位看起來很普通的禿頭，居然有如此大的名氣。但片刻之後，他提出了自己的疑問：“阿西婭，雖說我不清楚電影什麼時候開拍，但根據這部電影的名字——斯大林格勒戰役，就表明是一部大製作，需要一位知名導演來掌控局面。如果這位謝爾蓋·愛森斯坦真的如你所說的那麼厲害，為什麼不讓他來做導演呢？”
“我在報紙上看到，謝爾蓋·愛森斯坦這幾年的身體狀況欠佳。”阿西婭解釋說：“因此他不再繼續擔任導演，而是退居二線，偶爾為一些新晉的導演充當顧問，幫助他們提高水平。”
索科夫心裡在想，史達林參與了這部電影的後期剪輯工作，由此可見他對這部電影的重視程度。如果不是上面有人親自過問此事，恐怕謝爾蓋·愛森斯坦也不會出來擔任這個副導演了。
搞清楚謝爾蓋·愛森斯坦的身份後，索科夫重新來到了他的面前，打算和他聊幾句，權當搞好關係。誰知卻看到他正在與沃文聊天。
只聽沃文問道：“愛森斯坦同志，這部電影裡肯定會有史達林同志的形象，我想扮演者應該是蓋洛瓦尼吧？”
誰知謝爾蓋·愛森斯坦聽後卻搖搖頭，說道：“他因為身體的原因，無法參與這次的拍攝工作，所以史達林同志的扮演者是另有其人。”
“那真是太可惜了。”沃文滿臉遺憾地說：“我最喜歡的演員就是他，他曾經在《列寧在一九一八》裡扮演史達林同志，特別注重模仿史達林同志的動作細。蓋洛瓦尼在講話時，注重用手勢表達著角色內心的那種堅定果敢的意志，很好地傳達出了人物的內心世界。
他的標誌性動作，就是一隻手舉起，再下壓，然後再依次重複，如此形成了他對人物形體動作的附加與捕捉。看起來很簡單的手勢動作，在他富有節奏的演繹下，表達了人物內心的那種擊碎任何困難、無所忌憚的情境與狀態。”
聽到沃文所提到的蓋洛瓦尼，索科夫的腦海裡多少有些印象，這位演員相貌堂堂，輪廓鮮明，成功地塑造了一個最帥的史達林形象。由於他還是喬治亞人，所以連口音模仿得惟妙惟肖。除了《列寧在一九一八》外，他還演過《難忘的一九一九》和《攻克柏林》兩部電影裡的史達林，不過那都是一九五零年的事情了，戰後的幾年時間裡，他一直處於默默無聞的狀態。
“愛森斯坦同志。”只聽沃文繼續好奇地問：“既然蓋洛瓦尼不能扮演史達林同志，那你們打算由誰來扮演呢？”
“由阿列克謝·季基來扮演史達林同志。”愛森斯坦說完後，還特意強調了一句：“他是俄羅斯人。”
“什麼，用一個俄羅斯演員來扮演史達林同志，這合適嗎？”
沃文的牢騷讓索科夫再次想起一個細節：據說史達林並不喜歡蓋洛瓦尼扮演自己時，所故意使用的喬治亞口音。第二個扮演史達林的特型演員阿列克謝·季基，外形上，很難說與史達林有什麼相似之處，但他體型高大，神定氣閒，不動聲色中，就把史達林的形象豎立在那裡，自有其與眾不同的形象氣場。
他所塑造的這麼一個用純正的俄羅斯口音表現出的史達林形象，自然風很討史達林的喜歡，這樣一來，在外形上與蓋洛瓦尼難以匹敵的季基，居然與蓋洛瓦尼成為了難分伯仲、各有千秋的對手。
對於即將開始拍攝的《斯大林格勒戰役》，索科夫心裡是非常看好的。由季基扮演斯大林的《斯大林格勒戰役》，五十年代初曾經在華夏放映過，給華夏觀眾留下了深刻印象。
該部電影採用編年史的方式演繹戰爭的程序，也對華夏的戰爭片產生很大影響。比如說家喻戶曉的《上甘嶺》，也採用了這種手法，應該說是受到了1949年版《斯大林格勒戰役》裡的這種敘事手法的啟迪。
而另外一部黑白版本的《南征北戰》裡，有一段將軍廟激戰的鏡頭，也可以明顯地看到，是受到了1949年版《斯大林格勒戰役》的影響。在電影裡，我們可以看到，《南征北戰》也採取了與1949年版《斯大林格勒戰役》一樣的橫移鏡頭，掃過壁立的建築殘跡，我軍就在個廢棄的建築裡，展開了對敵人的狙擊戰。
索科夫清楚地記得，在八十年代默契，蘇聯又重新翻拍了一部上下集的《斯大林格勒大血戰》，裡面朱可夫是一個重要的角色，但在1949年版《斯大林格勒戰役》裡，卻看不到絲毫朱可夫的影子。在影片中，鏡頭最多的角色是總參謀長華西列耶夫斯基，他的作用，就是聽令於斯大林的神機妙算，點頭稱是，落實於行動。
別看49版的《斯大林格勒戰役》拍攝得較早，但卻得到了史達林的重視，為了拍攝電影所動用的人員可謂強大，但效果並沒有呈現出來。在這部電影中，參演的有一萬多名指戰員，動用了一百多輛坦克，一百多架飛機，還出動了橡皮船、裝甲氣艇。斯大林格勒城內還開闢出專門的地方，供電影拍攝。
為了拍攝好這部電影，曾經指揮部隊在斯大林格勒保衛戰發揮了巨大作用的崔可夫，還有被俘的德軍元帥保盧斯，都為電影的史實提供了背景介紹，尤其是保盧斯對當時德軍統帥部所作出的各種決策，都提供給了劇組，確保這部電影更加貼近真實的歷史。
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