這樣的演員或者是說這樣的導演以及編劇，就不是什麼真本事了。
他們過分依賴外部條件，缺乏內在的應變力和創造力。
對於那些真正有才能的人來說的話，哪怕就是原本的劇本不夠好，他們一樣可以透過精湛的導演手法、細膩的角色刻畫和創新的敘事技巧，讓這樣的一部戲火的。
例如，業內那些傳奇人物，總能在逆境中化腐朽為神奇。
做不到這一點的話，自然也就說明他們本身水平有限，需要沉下心來磨練技藝，而非一味挑剔。
“你看那個女的，演的好假啊！那表情，那動作，僵硬得不行。”
“可不是嘛，那個男的更離譜，剛才那段詞兒明顯沒記住，卡殼卡了半天，整個人都愣住了，導演喊‘咔’的時候他還沒回神呢。”
“哎，我倒覺得邊上那個小配角演得還挺靈動的，雖然戲份少，但眼神有戲，還挺會搶鏡頭的，站那兒就有存在感。”
“嘖，那個女的就有點過分了，剛才明明故意把衣服拉低了，想博眼球吧？心思都沒在演戲上。”
“......”
何雨水幾人在片場角落的休息區坐著，一邊嗑著瓜子，西瓜皮隨意丟在腳邊的袋子裡，一邊對那些正在拍攝或候場的演員們指指點點、品頭論足，儼然一副專業評審的架勢。
回想起之前在家裡看那些製作完成的影碟片上的電影時，他們可從未如此敏銳地察覺到演員表演的真假問題。
其實道理很簡單，最終呈現在銀幕上的，不過是這些演員反覆嘗試了多次之後，被導演和剪輯師精挑細選留下的、效果最好的那一個版本罷了。
如今身臨拍攝現場，親眼目睹了整個過程，才真切地看到這些平日裡光鮮亮麗的明星們在表演一段看似簡單的戲時，確確實實需要嘗試好幾遍，甚至十幾遍。
最初的幾次嘗試，無論是因為演員臺詞背得磕磕絆絆，還是因為一個關鍵的動作沒做到位，或者僅僅是一個細微的表情因為緊張而顯得不自然，都足以讓導演皺著眉頭喊停，宣佈這一條作廢，必須重拍。
對於經驗豐富的導演來說，這種反覆打磨的過程早已是家常便飯。
就像王導常常掛在嘴邊的那句話：“就咱們這場戲，按常規操作，不拍個五六遍，很難挑出一條真正能用的。”
所以，要分辨演員的優劣，一個直觀的方法就是看看他們在完成同樣一段戲時，平均需要重複多少次才能達到導演的基本要求。
對比非常明顯。
像易天賜和何雨水，以及王語嫣和於海棠，剛才試戲的過程就異常順利流暢，配合默契，情感表達準確到位，基本上都是一次性過，讓王導都忍不住點頭稱讚，省時省力。
然而，劇組裡其他的演員，情況就大不相同了。
哪怕是非常基礎、臺詞動作都相對簡單的一段戲，也可能因為演員的狀態、配合度或者各種意外狀況，需要拍上三次、五次，甚至更多。
應該說，在片場常態下，一段戲如果能拍個五次左右就順利透過，導演往往就已經覺得非常慶幸，甚至有種“求爺爺告奶奶”好不容易得來的感覺，算是相當不錯的結果了。
這也是為什麼剛才王導在看到了易天賜他們行雲流水般的表演之後，整個人都激動得難以自抑，當場就產生了無論如何都要把他們留下來拍戲的強烈念頭。
如果能讓易天賜和他的團隊擔綱表演，那麼對於整部戲的拍攝程序而言，好處絕不僅僅是顯而易見的——它將不單單是可以節省大量寶貴的時間和劇組人員重複工作的精力。
更為實際的是，這還能夠實實在在地省下來不少原本計劃中的成本錢。
畢竟在漫長的拍攝排隊和反覆嘗試的過程當中，這些消耗的膠捲可都是需要真金白銀購買的，而且需要的數目絕對不少，每一尺膠片都價值不菲。
如果要是一個鏡頭因為演員狀態不佳或配合失誤，而需要一次又一次地重複拍攝，那自然就會造成大量膠捲的無謂浪費。
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