“沒有。”
“你出家了應該有法號。你的前世應該有一個法號。”
白三生皺了皺眉。“柳問用‘無名僧’三個字來形容，大概有兩種可能。一種是他真的不知道僧人的法號——僧人沒有告訴他，或者他沒來得及問。另一種是——”
“‘無名’就是法號。”
“對。《金剛經》裡說‘無我相、無人相、無眾生相、無壽者相’，‘無名’本身就是一個很有禪機的名字。但如果他的法號就是‘無名’，那柳問應該不會特意用‘無名僧’來稱呼他，而是直接用‘無名’。”
柯依柳點了點頭。這個推理是成立的。柳問的措辭暗示僧人的名字確實不為人知，要麼是僧人刻意隱瞞，要麼是他沒有機會留下名字就死了。
一個沒有名字的僧人，死在流沙裡，被一個畫瓷的匠人畫進了青花瓷片的紋飾中，然後被一個幾百年後的畫家重新畫了出來。
“我想去龍泉。”柯依柳說。
白三生抬起頭。
“木盒子是從龍泉大窯村寄出來的。沒有人知道你在杭州的地址卻用‘白三生’這個只有少數人知道的名字給你寄東西。寄件人一定知道什麼。而且柳問的父親是大窯村的窯工，柳問本人很可能就是在那裡出生的。《青花瓷片圖》也是在那裡畫的。如果要查清楚整件事的來龍去脈，龍泉是第一個該去的地方。”
“什麼時候走？”
“明天。”
白三生站了起來，拍了拍褲子上的灰。“我去訂車票。龍泉不通高鐵，要先到麗水再轉大巴。明天早晨出發的話，中午能到。”
柯依柳看著他走到畫室角落的揹包前，從裡面翻出一個充電寶給手機充電。他的動作很乾脆，沒有一絲猶豫，好像“現在決定、明天出發”這個節奏對他來說是家常便飯。她忽然意識到白三生可能一直都是這樣生活的——從一個地方到另一個地方，從一幅畫到另一幅畫，從不在一處停留太久，從不把任何事情拖到“以後再說”。這個人的一生似乎就是一場漫長的遊走，從大理走到敦煌，從敦煌走到巴黎，從巴黎走回杭州，下一步又要走到龍泉。他走路的樣子，她昨天在雨中看到過——那個在雨裡不打傘、不回頭、不猶豫的背影，和《青花瓷片圖》裡那個在風雪中獨行的僧人，何其相似。
“白三生。”
“嗯？”
“你在法國住了多少年？”
“二十六歲去的，今年四十二，十六年。”
“中間回來過嗎？”
“回過幾次。看畫展，辦畫展，處理一些事務。”他把充電線插好，手機螢幕亮起來，他低頭看了一眼，“但每次回來都覺得不對勁。”
“怎麼個不對勁？”
“在國外的時候，我總覺得有什麼東西在國內等著我。回來之後到處找，又找不到。然後我就再走。走了十六年，在巴黎、柏林、紐約、東京都辦過畫展，畫賣到了我從來沒想到過的價格，但那種‘有什麼在等我’的感覺從來沒有消失過。”
他把手機放下，抬起頭看著柯依柳。
“直到昨天下午，在修復中心門口，你撐著傘走出來。那個感覺突然消失了。”
“消失了？”
“嗯。像是走了很遠的路，終於走到了。”
外面的古琴曲停了。黃昏的光把畫室裡的一切都鍍上了一層暖色，那些蒙著白布的畫框、堆在牆角的宣紙、氈子上深深淺淺的墨跡，都在這個時刻變得柔和起來。天窗外面有一群鳥飛過，影子從光柱裡掠過去，快得像一道眨眼的預感。
柯依柳把杯子裡最後一口水喝完，站起來。
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）完節四第（
