藝術之我話畢，直接換了一個更舒服的半躺姿勢，靠在沙盤城市上。
而兔子女孩並沒有立刻開啟提問，而是退到了一層，感知起了腰間的兔子玩偶……她現在不敢說話，好在，魘幻是可以實現精神交流的。
“這次的考驗規則，你那邊應該聽到了吧。”
安格爾：“聽到了，這是一場考驗悟性的挑戰。”
兔子女孩點點頭。
是的，這次的考驗，看似好像是一對一提問。
但實際上，是考驗挑戰者的悟性。
畢竟，兔子女孩所有與藝術相關的知識，對方都知道……她也不可能隨便亂編一個知識，因為題目明確限制了“兔子女孩自己必須要知道答案”，才能發起提問。
如果不知道答案，隨便亂編問題，裁判會直接判輸的。
在這種近乎無解的情況下，普通挑戰者唯一的破局方法就是——臨場突破，創造新知。
簡單來說，就是靠著超絕的悟性，融會自己的藝術知識，將靜態的積累，提升為動態的創造。
以此，創造新的符合藝術規範的知識。
因為只有這種“新的藝術知識”，才是藝術之我知識庫中不存在的。
兔子女孩在聽完規則後，立刻就領悟到了該關卡的真諦；就她個人而言，這個“臨場突破”的難度說難也難，說不難也不難。
“不難”的原因在於——她本身就沒有太多藝術細胞。
哪怕“我的擂臺”硬生生以她身上的藝術特質為原材，創造出了一個“藝術之我”，但把這個藝術之我和一位真正的藝術大師相比的話，底蘊依舊淺薄。甚至有點藝術修養的人，可能都能輕易戰勝藝術之我。
換言之，正因為她的藝術根基很淺，所以稍微有一點進益，都顯得像是“突破”。
這就像在一張只畫了幾筆的白紙上添上新線條，遠比在一幅鉅作上找到革新之處要容易得多。
對她而言，只要將過往零散的藝術見聞稍加融會貫通，便有很大機率能組合出一個對“藝術之我”而言尚且陌生的新知識點。
既然有“不難”的情況，同樣的，也有“難”的原因。
這座“我擂臺”高達七重，誰又能保證，後面的層級不會恰好撞上她擅長的領域呢？
就比如戰鬥理論，她就很擅長。
越是擅長，越是精深，其前沿便越是堅固，突破也越發艱難。
在這種情況下，想要臨場突破，可謂難上加難。
兔子女孩深思熟慮後，最終還是決定拋棄自己硬闖的可能性，選擇了向安格爾求助。
是的，這個看似因“絕對同質”而無解的局面，其實存在一個被規則忽略的“後門”。
那便是：場外求助。
藝術之我所擁有的所有學識，都源自兔子女孩。
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