古神對於湛和之主、諸天神國、六天神孽肯定是有認識的，管祂熟或不熟，相關專業歷史文字中的資料就可以大量借鑑了；
古神與古神之前肯定是有聯絡的吧，天淵主宰那一定是很熟了，其與湛和之主的恩怨情仇，也值得引用，嗯，大書特書一番。
還有，古神對於“星門”的認知；古神對於死亡的看法；古神對於“古神之軀”的態度和處理方式；古神對神明披風遮蔽視窗的感知和判斷……
一旦明確了“主體”並代入，就自然會有大量的關係和情境延展蔓生，接下來只是選擇辨析的工作——如果說之前只是乾巴巴的百十個字的記錄，那麼現在，三千字也不止。
羅南甚至需要謹慎揀選素材，有所刪減，以求清晰明確。
這只是“小作文”的結構文法、內容填充、摘選引用等應用層面的改進。
更本質的變化，其實還是逾限神文的這個“我”字，對於禮祭古字體系的觀照、檢視、活化和融通。
內宇宙模擬器對於精準描述更敏感一些，整體上變化不算特別大，最有力的反饋還是在觀想時空。
精神層面的觀想時空中，羅南好像真的是變身成為了一個身軀偉岸無邊、跨越成千上萬光年乃至無窮位面、半位面的古老神明。
逾限神文的那個“我”字，就是他的大腦和心臟，好像同時探出了無數根血管神經，與他的禮祭古字文字中所描述的每一個場景、每一個物件，乃至於每個形音義結構
對應的概念，都實現了連結，完全融入到觀想時空之中，賦予力量，承接反饋，親身感受他所描述的整個時空事件。
“我”字秘文如此發力，原本運使起來還有些僵硬的禮祭古字詞句，都變得靈動起來，描述越發精到。
以至於就是簡單陳列湛和之主、六天神孽、諸天神國這樣的專有名詞，似乎都有對應的威能在“觀想時空”隱約呈現。
之前在羅南的精神層面，大日鎖鏈都要刻意繞開“觀想時空”，以免將這個脆弱且波動不休的虛擬場景打崩掉。但隨著“我”字秘文的加入，觀想時空明顯更加穩定，甚至還有所擴張——反過來還主動觸及大日鎖鏈，大約因為是羅南在禮祭古字文字中提及的物件，哪怕只是一筆帶過？
非止如此，觀想時空甚至還透過大日鎖鏈的對映，試圖去採集日輪絕獄的力量，似乎要將這裡面所涉及到的一切元素，都納入進來，做更合理的推演。
以至於羅南甚至在觀想時空中感受到了地球本地時空、霧氣迷宮甚至於深藍世界這些時空位面，似曾????????????????相識的結構力量。
他們彼此作用，牽動有關力量特質，互有消長，形成了與現實世界似是而非的架構。
這樣的觀想時空，已經展現出了禮祭古字體系相當深層的手段，毫無疑問這都是逾限神文的那個“我”字所帶來的直接影響變化。
居中統攝的“我”字秘文，似也因發揮了這樣的作用，愈發光芒耀眼。最中央的那個彷彿在舞蹈的小人，變得格外靈動雀躍，連帶著周邊其他八個翻轉盤旋的模糊字元，似乎也變得清晰了一些，不斷明暗漲縮，似乎各有其獨特的運動節律。
奇妙的震動從“我”字秘文上傳匯出來。
它賦能於觀想時空，又接收觀想時空的反饋，且因它與羅南一而二、二而一的關係，這種震動，也就直接對羅南的形神框架產生影響。
如果內外對映和匹配度不高，影響可能就是負面的，給羅南適應外部世界增加難度；相應的，對映和匹配程度越高，給羅南的反饋也就越正面……
當然，羅南完全可以透過更改禮祭古字文字，或者直接調整觀想時空內的結構細節，對它們作出修正，使內外情形更加相符，形成更加完整準確的對映。
這隱約已經有了一些內宇宙的性質，哪怕只是皮毛……
羅南也是以“觀想”起家的，“我心如獄”十六字訣以及格式論觀想圖形，是他每日必做的功課。
可如今，在“我”字秘文主導下的“觀想時空”，還是讓他大開眼界，以至感嘆：
“這才是真觀想吧！”
話音方落，內宇宙模擬器那邊，有關圖景又一次抖蕩不穩。但這回並不是描述出了問題，而是羅南新修正的這個本子，確實有那麼一小部分，突破了“缸中之腦”模式所能模擬的極限，導致“禮祭古字序列解析模組”的部分內容有所溢位。
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