羅南把這一切都看在眼裡，思路更加明確：果然，當代ar、vr技術大流行，視覺衝擊見得多了，越是純外行，可能越會把關鍵的東西忽略過去。
面對這種情況，手段還要更直白一些。
羅南暫時也不再控場，任喧囂持續，他也有充裕的時間做更好的準備。比如，把裝著筆記本和畫材的手提箱，從空間斷層中取出來。讓那冊筆記本歸於“原位”，和拍品目錄上顯示的位置一模一樣。
另外，他也必須要承認，隨著上層展臺被“挪走”，原展臺倉促上位，後面的大型螢幕不見了，下方本來設計好的全息投影裝置又撤走，空間交疊的混沌在後，視覺效果不說，後續的演示方式，也要費些心力。
羅南看了看手提箱裡，塞得滿滿的“黑布”，也就是血妖稱之為“密契書”的東西，又有了個新想法。想到便做，他打了響指，手提箱裡的“密契書”便如活龍般升騰起來，接續相連，撲到展臺後方那片扭曲混沌的背景“幕牆”上，轉折鋪開，加以遮擋。
裝滿一個小手提箱的“密契書”，總共才有多少？以展臺後方的面積，它無論如何都覆蓋不住，事實上，羅南只用它們打了一個對角，就基本用盡。
不過這種號稱由密契尊主手製的獨特畫材，自然有它的神異之處。其上黑沉的顏色，在羅南意念催化之下，竟然向“對角線”的兩邊滲透開來。
其實這就是“密契書”的特殊結構規則向外蔓延之故。周圍又有羅南驅使調動的暗色混沌與之攪在一處，承接呼應，以至於幾個呼吸的功夫，便將展臺後部的幕牆，徹底“染”成了黑色。
羅南意念抹過，點點頭：這“黑板”還行，就是怎麼越發地像在變魔術了？
他自顧自搖頭一笑，也不多說，手中拿起以特製粉末凝固而成的畫筆，直接揉碎了筆頭，使之重歸粉末狀態，隨即就以意念凝束，凌虛成筆、作畫。
“嗞嗞”的微響聲中，“h4-a”型有機粉末跟隨著羅南的意念，形成了最靈活的筆觸，可描可勾可刷，轉眼之間，就有圖形布就。其間似乎還有細密的電火閃爍，又有點兒雷射刻印的效果。
現場的觀眾，幾乎沒人明白，羅南究竟想幹什麼，可人們終究是視覺動物，影像清晰，腦補自然而來。
首先呈現在他們眼前的，是一幅世界地圖，太平洋版的那種。精準不精準另說，總之是那個意思，甚至照顧到了地球的表面曲率，隱約呈現出相當的立體感，以及從左向右，自西向東緩慢轉動的動感效果。
如此畫法，必須要使部分圖形隨滅隨生，相似相續。除了羅南，世界上怕是再沒有一個畫師，會有如此快手——羅南也不是用手，而是以靈魂力量干涉現實，才有這般能耐。
地圖輪廓一成，羅南就在上面的太平洋中北部區域，東西經180度線偏右位置，畫了一個小圈兒，顯然是標識出在座與會者當前所在。緊接著又從標識的小圈兒中，扯出一個極其直接的線條，仍然遵循著地球曲率，如同新近規劃的航線，直指舊大陸內陸中南部高原地帶。
在那裡，羅南又畫了一個圈，隨即線條粉末收攏，剛剛成形的世界地圖一下子抹掉，隨即重組再分化，形成了新的輪廓，很快就能看出，是當地概略的地形地貌，而且還在持續細化之中。
這就又有點兒沙畫的味道了。
果然，大手子就是任性。
“用投影不行嗎？”死巫老太婆吐槽。
這次沒有誰響應，因為包括死巫在內，都想到了一個問題：羅南對那方天地，掌握得很細緻啊！
艾布納看了羅曼努斯一眼，後者心領神會，打出投影，調出來一套衛星地圖，與羅南在“黑板”上的畫作遙相比對。
“精度很高。”康士坦茨喃喃發聲。
衛星影像也不過就是如此，但羅南層層趨近，層層細化，每當一個比例尺的輪廓基本成形，就又重新抹去，做放大處理。
要說他是比照著衛星影像畫的，也說得過去，可取捨之得宜，運用之巧妙，又絕不是單純的搬運，而是真正的瞭然於心，再形之於外——是人之法度，而不是機械的復刻。
就這樣，羅南版地圖的比例尺，一直打到1:500左右，竟然還在繼續放大，這個比例尺下，視野中已經裝不下稍微大點兒的社群了。但在這個隨滅隨生的影像顯化過程中，即便羅南一句話不說，大家也都確定，在他筆下，定有一個明確的焦點，並在不斷地趨近之中。
羅南正是這樣，用極簡略又極神奇的畫技，營造出了栩栩如生的情境。彷彿是帶著拍賣場的人坐上了一架客機，正急速降落，直指那個荒無人煙的原野深處。
理智上，幾位超凡種又確信，這不是單純畫技的問題，還包括羅南精神層面的導向。受影響的，不只是現場那些，也包括他們在內。
他們都感應到了某種指向性，這是一種催眠引導的功能結構，只要注視，就很有可能中招，也是普通投影無論如何都不具備的功能。
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