伊勢昕抿住嘴唇，看舷窗外超空間灰暗的視界。
灰暗底色強化了舷窗的反射，顯露出他粗礪滄桑的面容，還有與這形象很搭的灰白髮須。
偶爾，舷窗外會有快速爆發的絢爛能量資訊湍流，那光芒又太過刺眼，饒是舷窗已經完成了一輪視覺資訊過濾和重構，仍讓人下意識別過頭、眯起眼睛，遵循生物本能，避免受到傷害。
若純粹是傷害，封閉舷窗，阻擋一切能量光波穿透就可以了。
但如果真這麼做了，第一個站起來反對的，就是飛艦內的探險團成員。
畢竟，有大量研究顯示，“超空間”是古神永久改變物質宇宙的留痕。
“淵區”“極域”“天淵靈網”是華麗的圖景影像；“超空間”則是規則高壓形成的深層暗傷，這些傷痕裂隙可以與任何一個層面互動，代表的就是脆弱、流動和變數。
這裡的“變數”，可以趨向毀滅敗壞，也可以送人一步登天。經常在“超空間通道”裡過日子的人們，基本都聽說過、甚至親歷過這樣的事件：某人直視超強爆發的能量資訊湍流，直接化為一蓬飛灰。
但與此同時，大家也聽過無數次其他型別的傳聞：
某人直視一道能量資訊湍流，突兀從艦體內失蹤，很多年後人們在一處“孤島星系”發現了他，已經成為了那裡的王；
某人直視一道能量資訊湍流，覺醒了血脈潛能，成為稱霸一方的強者；
某人直視一道能量資訊湍流，陡然頓悟，連跨數階天梯，最後成就大君……
大家都是“冒險者”，是追逐機遇和利益的人，沒有誰能拒絕這樣的誘惑，哪怕有大量的“飛灰”作註腳。
宇宙中並不都是“冒險者”，還有一些現實卻更了不起的人物，以實用為綱，利用“超空間”的特質，尋找特定的時空通路，很多“星門”雛形也是由此追溯得來；或者乾脆模仿，在茫茫宇宙中做臨時性、永久性建構，逐漸打破壁壘，形成了快速通道。
如今，固化的“超空間通道”早已在中央星區範圍內大範圍鋪開，圍繞“星門”節點，形成了便利的快速交通網路。卻也因此將早期的“古神留痕”都遮蔽得七七八八，難窺原貌。
相比之下，“孤島星系”的超空間航行，就很有原初風貌。
在這裡航行，需要在極域定位“切入點”和“脫出點”，對映物質世界星圖座標，形成大致的干涉圖景，在脆弱且流變不休的“超空間裂隙”中，規劃出大概路線，再隨時修正，對規則力量運用、時空構形拼接都有極高要求。
尤其是前者，涉及規則力量，有無大君及以上強人主持，差別極大。
比如，“探險團”出現前，根據情報估計，“遊-1337星門”與目標星域相距二十一格。這個距離，相當於光在真空中傳播二十一個“世紀”，即兩千一百個千年的距離。
如此漫長的旅途，伊勢昕所在的四百人“探險團”，天梯級別的近兩百人，剩下兩百來人也是頗具實力的專業人士，他們形成的“集體干涉圖景”，作用於超空間通道，也只能將理論單程時間縮短到一百周，既一個標準年。
他們在“超空間”內的體感時間，還要另算，會在一定範圍內波動。
一旦預設的“干涉圖景”“脫出點座標”或“超空間環境”等關鍵因素出現變動、誤差，實際時間消耗很可能幾倍、幾十倍、上百倍地翻上去了。
可若有大君主持，“變動”“誤差”什麼的基本不用再提，“干涉圖景”的作用效率也會有三五倍、甚至十倍的提升。
話又說回來，真有大君在此，伊勢昕他們還折騰什麼！
此時，承載四百人的中型飛艦懸浮在灰暗空間中，好像是一幅凝定了時光的畫作。其周圍卻是“集體干涉圖景”與“超空間”結構充分作用的暗流漩渦，其作用過程也會激發能量資訊湍流，形成起伏不定的噪聲。
伊勢昕喜歡噪聲，尤其喜歡中央星區那邊的噪聲。
人們利用“超空間”航行，也利用“超空間”通訊。
前者技術含量極高，後者相對簡單，比如最原始的“超空間通訊”，只需要一個“起始點”就可以了，將一段資訊流打入超空間，或透過極域中轉，相應資訊便能從時空暗傷裂隙中無序跳轉，運氣好的話，傳播三五格的距離也是可能的，就算最後消散了，也能在背景噪聲裡捕捉到一些痕跡。
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