日出東南隅行
盧思道
初月正如鉤，懸光入綺樓。
中有可憐妾，如恨亦如羞。
深情出豔語，密意滿橫眸。
楚腰寧且細，孫眉本未愁。
青玉勿當取，雙銀詎可留。
會待東方騎，遙居最上頭。
賞析：
盧思道的《日出東南隅行》脫胎於漢樂府《陌上桑》的題材傳統，卻以更為細膩的筆觸聚焦閨中女子的情態與心事，詩風綺麗而含蓄，將少女的嬌羞、深情與對理想愛情的期許熔鑄於清幽的意境之中。
開篇“初月正如鉤，懸光入綺樓”，以景起興。新月如鉤，清輝斜照，悄然滲入“綺樓”——這月光既是實景，也似一層朦朧的薄紗，為樓閣中的女子籠上神秘氛圍。“初月”的意象自帶清幽、朦朧之感，與“綺樓”的華美相襯，剛柔相濟，奠定了全詩含蓄婉約的基調。
“中有可憐妾，如恨亦如羞”，鏡頭轉向樓中女子。“可憐”二字點出其惹人憐惜的特質，而“如恨亦如羞”則是神來之筆：那蹙眉間似有微恨，低頭時又帶嬌羞，將少女內心的複雜情愫外化於神態，不作直白鋪陳，卻讓人生出無限遐想——這“恨”是待嫁的焦灼？這“羞”是情竇初開的靦腆？留白之處，正是詩意所在。
“深情出豔語，密意滿橫眸”，進一步刻畫女子的情狀。她未直言心事，卻在言語間流露深情，那豔麗的辭藻實則是情感的自然流露；而“橫眸”一轉時，眼眸中盛滿的濃情蜜意，更是藏不住的心事。“豔語”不流於俗豔，“橫眸”不顯輕浮，反而因“深情”“密意”的支撐，顯得真摯動人，將少女的多情與靈動勾勒得鮮活可感。
“楚腰寧且細，孫眉本未愁”，化用典故寫其容色。“楚腰”典出“楚王好細腰”，寫其體態纖柔；“孫眉”指東漢孫壽的“愁眉”，本是含愁之態，詩人卻言“本未愁”，似在說她天生麗質，即便眉如含愁，實則並非真有愁緒，反添幾分嬌憨。兩句既贊其美貌，又暗合前文“如恨亦如羞”的情態，美而不妖，媚而不俗。
“青玉勿當取，雙銀詎可留”，透過女子的行動展現其品格。面對青玉、雙銀等貴重饋贈，她拒不接受，“勿當取”“詎可留”的決絕，顯其不慕虛榮、堅守本心的態度，也暗示她對愛情的純粹期待——非為物質，只為真情。
結尾“會待東方騎，遙居最上頭”，點明女子的期盼。“東方騎”典出《陌上桑》中“東方千餘騎，夫婿居上頭”，代指理想中的佳偶。她願登高遠眺，等待那位值得託付的人，將少女對美好愛情的憧憬推向高潮，餘韻悠長。
全詩以月起興，以情態為骨，以典故為血肉，語言清麗而意蘊豐富，既繼承了樂府詩的明快，又融入了文人詩的含蓄，將閨中少女的形象刻畫得形神兼備，堪稱隋代閨情詩中的佳作。
解析：
1. 初月正如鉤，懸光入綺樓
以景起筆，將新月比作彎鉤，清冷的月光悄然滲入裝飾華美的樓閣。“初月”營造清幽朦朧的氛圍，“綺樓”點明女子所處環境的雅緻，月光入戶的細節，既寫實景，又似為後文女子的出場鋪就一層詩意的薄紗，景中含情，暗示樓中之人的細膩心事。
2. 中有可憐妾，如恨亦如羞
鏡頭轉向樓中女子，“可憐”寫出她惹人憐惜的情態。“如恨亦如羞”是神來之筆，將女子複雜的內心外化——蹙眉時似有輕愁暗恨，低眉時又帶幾分嬌羞，不作直白傾訴，卻讓人生髮聯想：這“恨”或許是待嫁的焦灼，“羞”或是情竇初開的靦腆，留白處盡顯含蓄之美。
3. 深情出豔語，密意滿橫眸
刻畫女子的情態與眼神。她的話語因深情而顯得婉麗動人（“豔語”非俗豔，而是情感的自然流露）；轉眼顧盼間（“橫眸”），眼眸中盛滿濃情蜜意，將藏不住的心事透過眼神傳遞，生動展現出少女的多情與靈動，“深情”“密意”直點其內心的真摯。
4. 楚腰寧且細，孫眉本未愁
化用典故寫其容姿。“楚腰”典出“楚王好細腰”，狀其體態纖柔；“孫眉”指東漢孫壽的“愁眉”（一種刻意描畫的含愁眉形），詩人卻言“本未愁”，意為她即便眉如含愁，實則並非真有愁緒，反添嬌憨之態。兩句既贊其美貌，又暗合前文“如恨亦如羞”的情態，美而不俗。
5. 青玉勿當取，雙銀詎可留
透過行動寫其品格。面對青玉、雙銀等貴重饋贈，她堅決拒絕（“勿當取”“詎可留”），既表現出不慕虛榮的品性，也暗示她對感情的純粹期待——所求非物質，而是真摯的心意，為後文對“東方騎”的期盼埋下伏筆。
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