贈薛播州詩·其十二
楊素
所欲棲一枝，稟分豐諸已。
園樹避鳴蟬，山樑過雌雉。
野陰冒叢灌，幽氣含蘭芷。
悲哉暮秋別，春草復萋矣。
鳴琴久不聞，屬聽空流水。
賞析：
楊素的《贈薛播州詩·其十二》以沖淡平和的筆觸，將歸隱之願與懷人之情熔鑄于山水意象中，簡淡中藏深致，讀來餘韻悠長。
開篇“所欲棲一枝，稟分豐諸已”，化用“鷦鷯巢於深林，不過一枝”的典故，直抒胸臆。詩人坦言所求甚少，僅願如鷦鷯般棲身一枝便足矣，而自身所稟受的天分與境遇，已然足夠豐盈。這份對“足”的認知，跳出了世俗對名利的追逐，盡顯超然物外的襟懷——真正的富足，原不在外物多寡，而在內心的自足與安寧。
“園樹避鳴蟬，山樑過雌雉”，轉而鋪展畫面。園樹濃蔭遮蔽了聒噪的蟬鳴，山樑上偶遇悠然踱步的雌雉，動靜相襯間，勾勒出一幅生機盎然又寧靜祥和的自然圖景。這裡沒有刻意的雕琢，蟬鳴、雌雉、園樹、山樑，皆是日常所見，卻被詩人信手拈來，構成了一幅無需刻意經營的自在之境，暗合開篇“棲一枝”的淡泊追求。
“野陰冒叢灌，幽氣含蘭芷”，筆觸再深一層，由景入味。野外的濃蔭漫過叢生的灌木，幽微的氣息中裹挾著蘭芷的芬芳。“冒”字極妙，寫出陰翳蔓延的動態，彷彿整個天地都在悄然呼吸；而蘭芷之香隱於幽氣，不事張揚，恰如詩人內斂的情懷。這份清幽，既是對棲居環境的描摹，更是詩人心境的外化——不與物爭，自含芬芳。
“悲哉暮秋別，春草復萋矣”，時光流轉中，離別的傷感漸次浮現。暮秋時節的分別本就帶著蕭瑟之意，待到春草再度繁茂，卻仍未見故人歸來，那份思念便如萋萋春草，在歲月中蔓延滋長。一個“復”字，道盡了時光的無情與等待的漫長，將淡泊中的悵惘輕輕托出。
末句“鳴琴久不聞，屬聽空流水”，以聲襯寂。曾經的琴音是知己相聚的見證，如今琴音杳然，只剩流水潺潺。“空”字落筆千鈞，既寫流水空響，也寫人心空落。流水依舊，卻再無琴音相和，那份對友人的思念，便在這無聲的流水聲中，被拉得綿長而悠遠。
全詩無激昂之語，卻於草木、禽鳥、流水間，將一份淡泊自足的心境與綿長的懷人之情娓娓道來。看似隨手勾勒的自然景緻，實則皆是詩人心境的投射，所謂“一切景語皆情語”，在此詩中得到了完美的詮釋。待到春草萋萋，流水依舊，那份藏在淡泊中的悵惘，便成了穿越時光的餘韻，縈繞不散。
解析：
1. 所欲棲一枝，稟分豐諸已
化用“鷦鷯巢林，不過一枝”的典故，直抒胸臆。“所欲棲一枝”表明詩人所求極簡，僅願如小鳥般尋一安身之所便足矣；“稟分豐諸已”則強調自身天賦與境遇已足夠豐盈，無需向外強求。兩句透出對世俗名利的超脫，凸顯“知足自足”的處世態度。
2. 園樹避鳴蟬，山樑過雌雉
鋪展日常景緻：園中的樹木遮蔽了聒噪的蟬鳴，山樑上有雌雉悠然走過。“避鳴蟬”顯環境之靜，“過雌雉”添生機之趣，以尋常草木禽鳥勾勒出寧靜自在的棲居畫面，暗合前句“棲一枝”的淡泊追求，景中藏“安於平淡”的心境。
3. 野陰冒叢灌，幽氣含蘭芷
深入描摹環境細節：野外的濃蔭漫過叢生的灌木（“冒”字寫出陰翳蔓延的動態），幽微的氣息中夾雜著蘭芷的芬芳。“野陰”“叢灌”見自然之樸，“蘭芷”暗喻品格之潔，景與情相融，既寫環境清幽，又顯詩人內斂高潔的情懷。
4. 悲哉暮秋別，春草復萋矣
由景轉情，融入時光與思念。暮秋離別本就蕭瑟，而當春草再度繁茂（“復萋矣”），故人仍未歸來，時光流轉中，離別之悲化為綿長的牽掛。“復”字點出等待的漫長，將淡泊中的悵惘輕輕托出。
5. 鳴琴久不聞，屬聽空流水
以聲襯寂，收束全詩。曾經與友人相聚時的琴音已許久不聞，如今只能靜聽流水潺潺。“空流水”既寫流水空響，更顯人心空落——流水依舊，卻無琴音相和，將對友人的思念藏於無聲的悵然中，餘韻悠長。
句譯：
1. “所欲棲一枝，稟分豐諸已”
。麼什求強外向再需無，盈夠足經已遇境與賦天的有擁所己自，了足滿就息棲枝樹一找樣一鳥小像想只我
”雉雌過樑山，蟬鳴避樹園“ .2
。過走然悠野母有上樑山，鳴的蟬了住擋遮木樹的中園
”芷蘭含氣幽，灌叢冒野“ .3
。芳芬的芷白與草蘭著雜夾中息氣的微幽，木灌的生叢過漫蔭樹的外野
”矣萋復草春，別秋暮哉悲“ .4
。來歸未仍卻你，茂繁得長已又草春今如，傷悲人令麼多別離的節時秋暮
”響水流聽空，聞不久琴鳴“ .5
。響聲的淌流自空水流聽聆靜靜能只，了聲琴的悉那到聽再有沒久許
：譯全
。了富夠足經已運命和分天的稟所己自，枝樹一於息棲樣那兒鳥像要想只我
。過走然悠雉雌有上樑山，蟬的鳴了蔽遮木樹的中園
。芳芬的芷白和草蘭著含蘊中息氣的微幽，木灌的生叢著蓋覆蔭濃的外野
。）見相未仍們我而（了茂繁分十得長經已又草春今如，別分節時秋暮這在，啊悲可
。音聲的水流著聽聆地然徒能只今如，了音琴）的奏彈你（到聽有沒久很
