不過，再怎麼說多倫多也只是一個小電影節，在第一天眾人為林楓捧場後，電影節又歸於平靜。
但是，《活埋》的宣傳效果卻出奇地好，各個影評人和媒體也為林楓這部創新的畢業作品叫好，其中比較有代表性的就是知名影評人羅伯特的一篇影評文章。
“本人受邀參加了第27屆多倫多國際電影節的開幕式，並觀看了本屆電影節的開幕影片：尼託·林導演的畢業作品—《活埋》。
這部影片其實是林在做了減法，無論劇情還是人物亦或是場景。
很難想象，一部九十四分鐘的影片，居然只有一位演員，一個不足2平米的場景。甚至道具只有簡單的打火機、手機和光源。
可是，大家千萬不要以為這就是一部爛片，相反，這林藝術創新上的新突破。
這部影片大致被林劃分為三部分。
第一部分，是對男主角的求生心理刻畫和與之對應的行為描繪。
在這部分中，林在壓抑感十足的氛圍營造中，將一個充滿緊張、恐慌、迷惑等情緒的受困主角形象活靈活現呈現在觀眾面前。
接下來，情緒略微穩定下來的保羅開始試著接受目前處境。
他利用棺板翹釘割開捆綁雙手的繩索，藉著隨身攜帶的打火機微光，逐一尋獲手機、手電筒等物品。
手機在片中極其重要，它不僅是聯絡外界尋求援助的唯一工具，也是推動劇情發展的一條主線。
從保羅向警方、家人、公司、反恐救援組，甚至是綁匪的通話內容中，我們可以得知整個事件的來龍去脈。
透過第一部分劇情，觀眾知曉了埋藏處大體位置、保羅被困棺內原因，以及綁匪動機和美方營救的展開。
第二部分內容，才顯現出導演真正‘動機’和本片核心內容所在——在群體利益面前，個體分量何其輕微。
從CRT公司為脫干係誘導保羅解除合約，到營救小組‘薛定諤的救援’。
任何與之匹配的舉措代價，都離不開‘成本’與‘利益’二字，哪怕關乎到一條鮮活的生命。
第三部分內容，則是隱藏在演員肢體動作和臺詞背後的心理活動塑造。
看不見摸不著，卻有著巨大感染力。
電影后半段，有一條沙漠毒蛇從棺材側面裂縫混入其中。此時保羅已與救援人員取得聯絡，心存獲救願景。
面對毒蛇，保羅的求生欲絲毫不弱於逃離棺材的企望。他利用打火機將這個致命生物從縫隙中驅除，暫時化險為夷。
毒蛇風波後，保羅經歷了公司解僱、各部門推諉踢皮球、援助小組不作為，以及恐怖分子的要挾恐嚇。
原本對生存尚抱有一絲希望的保羅，現已萬念俱灰、疲憊不堪。人在絕望之時，總會分外脆弱。
躲得過毒蛇的侵襲，卻逃不出人性的叵測。
砂礫之下的棺內，有即將饋電的手機、煤油燃盡的火機、稀薄渾濁的空氣，和一個心灰意冷的男人。
從驅蛇自保到欲尋短見，中間只隔著幾通電話和幾次失望。摧毀一個人意志最快的方法，就是令他在無望的絕境中獲得希望，繼而悉數剝奪。
流沙自破碎的棺蓋傾斜而下，即將灌頂之際，救援指揮緊急來電。他告知保羅已從被捕獲綁匪口中尋得掩埋位置，馬上便可救他出來。
已等待迎接死亡的保羅再一次被‘賜予’了生之曙光，他報著最終希望等待救援小組將棺門開啟的那一刻。
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