林楓回國後的第三天，才來到天恩大廈。
感覺大廈內有些空曠，問了前臺的張燕，才知道這些貨都出去拍戲去了。
林楓頓時露出老父親的笑容，這下總算知道幹活了，這種感覺還挺好的。
林楓也沒多待，直接跑到了剪輯室，老曹正指揮著剪輯師在對《疾速追殺》進行剪輯。
林楓沒有打擾他們，就在旁邊靜靜看著。
其實林楓一開始表達出來的意思就很明確了，這個系列以後基本會交給老曹，林楓自己還有許多東西需要探索，不可能就困死在一個系列上的。
不過林楓看了一會兒，有些皺眉。
雖然老曹對於林楓在這部片上的想法有一定的瞭解，可是始終沒有把握精髓。
“你們停一下。”林楓出聲打斷了幾人的討論。
老曹和剪輯師等人都扭過頭來，見是林楓出聲，沒有說什麼，而是保持著一個聽課的狀態。
他們都知道，這部電影是林楓的一次實驗，真正的想法只有林楓自己最清楚。
林楓也沒寒暄，直接開口道：“這部電影的剪輯核心，是要顛覆好萊塢目前主流的快切風格，採用連貫、清晰、節奏感強的‘展示性’剪輯方式產生極強的緊張感、沉浸感和衝擊力。
而且，所有的剪輯需要服務於動作，這是核心。
透過保留動作細節、空間定位、戰鬥節奏和聲音配合，讓觀眾彷彿身臨其境，感受劉業‘殺神’的精準與優雅下的殘酷。
所以剪輯技巧都圍繞著如何最好地呈現精心設計、連貫流暢、真實沉重的動作場面。”
林楓看著幾人有些懵懂的眼神，決定往指令的方向說。
“首先，要以長鏡頭優先。剪輯時儘量避免快速、零碎的鏡頭切換，而是儘量讓完整、複雜的動作序列在一個或少數幾個連貫的鏡頭中完成。
這個在拍攝時，我一般用了中景或中廣角，這點很好認。
其次，剪輯時確保觀眾始終清楚瞭解人物在環境中的位置、對手的相對位置以及環境的佈局，這能讓觀眾能理解角色的移動路線和戰術選擇。
最後，每一個攻擊、防禦、閃避都要求剪輯清晰展示其來龍去脈，誰打了誰、怎麼打、打到什麼程度都一目瞭然。
減少讓觀眾產生‘這人是怎麼被打倒的？’的困惑。”
林楓看見幾人紛紛點頭，鬆了一口氣，繼續道：“還有幾個細節你們要注意。”
林楓這話一說完，幾人連忙拿出紙筆，只有老曹比較狡猾，從口袋中摸出一個錄音筆，開啟開關放在桌子上。
林楓繼續說：“第一，戰鬥要有‘呼吸’感，不要像許多動作片靠快速的剪輯製造壓迫感，你們剪輯有時要有意保留短暫的停頓、眼神交流或角色細微的姿態調整。
這些間隙會讓戰鬥顯得更真實、更沉重、更有儀式感，也為接下來的爆發積蓄力量。
第二，節奏變化一定要建立起來。比如一段流暢的近身纏鬥後接一個快速的拔槍射擊鏡頭，或者由一個緩慢舉槍的鏡頭突然切換到槍口火光和爆頭效果，透過這種對比製造節奏上的衝擊力。
另外，減少Cutaway。儘量少用反應鏡頭，比如如旁觀者的驚訝表情，這樣會打斷動作鏡頭。
在這部影片中，我需要的是讓觀眾沉浸在劉業的視點和動作中，避免分心。
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