其實林楓對於這個也不算專業的，不過在溝透過程也做了一些基本瞭解，於是將他知道的概括出來：“這裡最關鍵的就是眾多機械零件的拆分重組的過程。
在3D建模過程中，團隊先給每個角色設定“基礎形態”，再將車輛拆解為“可活動的機械零件”—— 包括螺絲、齒輪、傳動軸、排氣管、輪胎等。
目前，第一步的建模已經開始，據我所知擎天柱的3D模型包含超過1萬個獨立可活動零件，大黃蜂約8000個，每個零件都有材質屬性和物理屬性。
團隊用分階段動畫預演變形過程。
首先確定車輛的起點形態和機器人的終點形態，再設計中間的過渡姿態，比如車輪如何旋轉、車身如何摺疊、零件如何拼接成關節。
這個過程類似機械拆解動畫，但要更流暢。
例如大黃蜂從車變機器人時，車門先向外翻開作為肩部裝甲，車頂棚摺疊成背部結構，車輪透過傳動軸平移到腿部作為膝蓋護板，所有動作需符合機械運動軌跡。
這些我懂得也不多，需要你們加入後自己觀察學習。”
林楓儘量將自己知道的總結出來，但說實話，對於具體的技術，林楓自己也是一知半解，頂多知道原理和過程，要是真讓他來，肯定抓瞎。
當然，作為導演，自然也不可能真要動作做的，專業的事自然有專業的人做。
這時，旁邊一直皺著眉頭的饒曉之突然說了一句：“這劇本也不行啊？”
餃子和郭凡一愣，林楓則是哈哈大笑：“曉之，那你覺得《超體》的劇本怎麼樣？行不行？”
饒曉之如今的臉皮還沒練出來，臉上露出了些許尷尬之色，但還是說道：“《超體》雖然也是一部典型的商業片，但是至少在劇本深處，有一絲絲探討人類未來和起源的意味，可是這部......”
林楓也沒有生氣，笑道：“我知道你的意思。可是曉之啊，你要知道，這種好萊塢A級商業電影，講究的是影迷的最大公約數。
好萊塢商業大片的目標是全球觀眾，因此劇本的核心衝突必須簡單、直接，避免複雜的文化壁壘或晦澀的邏輯。
同時足夠有張力，支撐起90-120分鐘的敘事和特效場面，能最大限度刺激大部分影迷腎上腺的方式。”
這時郭凡也開口道：“老饒，你是不是拉片拉傻了，這就是一部玩具的真人大電影，你以為是衝獎影片呢？”
饒曉之也知道自己的話有些傻逼，沒有像往常一樣回懟郭凡，直接低下了頭不說話。
這樣的事或說法，林楓已經不是第一次遇見，已經見怪不怪了。
在國內，特別是這個時期的國內，科班出身的導演，對於劇本深度、臺詞精煉的要求如出一轍，很大原因就是在學校接受的正統教育給他們畫了一個框。
反而，像郭凡和餃子這種“野路子”就沒有這樣的問題。
於是林楓要好好給他們確立“正確”的觀念。
“曉之，你覺得好萊塢商業電影為什麼能佔領全球，真的只有特效嗎？”
饒曉之想了想道：“難道不是用華麗的特效刺激觀眾的觀看慾望嗎？”
林楓笑著搖搖頭：“你想得有些簡單了。如果真的如此，那麼就太好辦了，特效技術而已，只要我們國內全力學習，不用20年就肯定能夠趕上來。
可是事實肯定沒有那麼簡單。
好萊塢商業特效大片的劇本幾乎都基於成熟的型別模板，但會在框架內做細節創新，讓觀眾既能獲得熟悉感，又不至於覺得重複。
我們就拿這部《變形金剛》來舉例。
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