最近兩年，林楓拍攝電影的製作成本都是以億美元為單位計算的，這才哪到哪啊，小意思。
但其他人不知道啊。
國內的人是沒見過拍電影這樣花費的，好萊塢的人是以在美國的成本計算價格的，兩邊都同時內心震動：林楓這是想學卡梅隆啊！
林楓可沒心思管眾人的想法，他現在正與陳芷希討論拍攝計劃的變更問題。
這次電影的中方製片人就是陳芷希，因為此次拍攝需要協調的工作異常龐雜，所以製片人必須跟組，幫助林楓處理一些拍攝意外的問題。
“我們的外景調研組發來資訊，要保證火星時間早上9點半至11點半之間效果，現在的大柴旦紅崖日照角度還是不夠，預計還需要一個月。”
陳芷希拿著一份傳真，皺著眉頭對林楓道。
林楓看著傳真想了想，果斷下令：“讓劉業立刻趕過來，我們先拍火星內景，地球上的戲份最後拍。”
想這種電影，為了配合外景的最佳條件，必須隨時調整拍攝順序。
這也不是林楓第一次遇到這樣的問題了，還算有經驗。
他也不像某些導演，一定要順拍或者跳拍，他都是根據實際需要做出選擇，這也是前期工作紮實，林楓腦海還有完整畫面的功勞。
當劉業第一次走進攝影棚時，眼前的景象讓他屏住了呼吸。
直徑12米的棲息艙懸浮在磁力軌道上，360度環繞的LED螢幕即時渲染著大柴旦紅崖的即時影像。
此時燈光師指揮著燈光組的人員除錯著由5盞Arrix 18K和12K H Par燈加上Rosco 1/2 Soft Frost柔光布來組成的“人造太陽”模擬真實日照，這樣的效果就會只有一個影子。
此次拍攝，林楓同樣採用Red Epic Dragon 6K、3D實拍的方式。
按照林楓機位同步拍攝的習慣，在攝影棚中通常設定三套3D支架，從不同角度捕獲表演，這讓林楓能夠在一系列廣角視角中挑選最佳鏡頭，同時也給予了演員更大的即興發揮空間。
林楓將蔣文麗的老公顧長韋請了過來作為攝影指導，他主要使用安琴Opti 15-40 T2.6和Opti DP 30-80 T2.8變焦鏡頭，富士龍Cabrio Preeres 19-90 T2.9則用於需要更廣視角的場景。
這種多機位、多焦段的拍攝方式為後期製作提供了豐富的素材，也讓顧長韋能夠保持其標誌性的客觀視角，透過稍往後拉的鏡頭帶入更多事件發生的環境。
“Action！”隨著場記板清脆的響聲，火星車在數千噸特殊沙體上碾出完美的車轍。
當劉業推動操縱桿時，液壓平臺立即輸出0.38G的加速度反饋，這個瞬間被綁在宇航服上多臺GoPro運動相機從不同角度記錄下來，這是用於拍攝主角視角。
可是，當第一場的第二個鏡頭，拍攝劉業穿著宇航服下車時，問題出現了。
“CUT！”林楓突然毫無徵兆地喊了暫停。
“道具~~這頭盔怎麼回事？你們之前沒有測光的嗎？”
拍攝第一場鏡頭就遇到了問題，林楓有些不爽。
原來，林楓在拍攝的時候，發現劉業戴的頭盔會反射各種不想要的光線，之前光看一個方向時還好，但是多燈多攝影機時就出現了問題。
這主要也是國內沒有拍攝硬科幻經驗的後果，一些細節的東西考慮不周，這就是所謂的底蘊。
當然，這也不算什麼大問題。
道具和攝影組的人在一起商量了一下，很快也拿出瞭解決方案。
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