汪編劇的觀點就是，電視臺購片決策權集中在女性手中（如購片主任），導致製片方需迎合其審美偏好。
而劇組為爭取購片，從傳統“女演員陪男領導”轉為“男演員陪女領導”，例如組織年輕男演員陪女領導吃飯談業務。
他也道出了後世一個有意思的現象，就是電視臺領導在電視劇拍攝時會去探班，探班會影響這部電視劇買還是不買的決定，導演會組織男演員去陪領導吃飯，而不再是以前組織女演員去陪領導吃飯了。
好奇為什麼都是男演員去陪領導呢？
簡單，因為來的領導都是女領導。
如果劇場男演員都是實力派的，長的也不好看不帥，那麼導演就會把劇組管服裝、化妝等裡面的小夥子長得精神的抽出來，收拾一下去陪著吃飯，而女演員一個都不允許出現。
現在知道現在艱苦類的、生活類的或勵志的電視劇為什麼少了吧？
不過這些與林楓無關，他一直都相信，只有高質量的作品，才是長久賺錢的正確途徑。
不說其他，一部《甄嬛傳》就足以養活一家樂視。
如果天恩傳媒都是這種質量的電視劇呢？
不需要多，來個十部八部的，天恩傳媒靠版權收入就能覆蓋日常的運營成本。
當然，這些都是後話，林楓現在最終重要的是拍完眼前的《變形金剛》。
時間過得很快，在內達華沙漠裡的戲份，來到了最複雜的鏡頭——擎天柱使用能量刀劈開油罐車的場景。
這個鏡頭需要實景爆破與後期特效完美結合。
這個僅在銀幕上呈現8秒的鏡頭，劇組卻用了整整兩天時間準備，單日拍攝時長超過14小時，消耗了27個特製道具油罐和近百公斤特效材料。
道具組早在兩週前就開始製作油罐車模型。
道具團隊拆解了三輛報廢的彼得比爾特油罐車，最終選擇用航空級鋁合金打造 1:1 比例的道具車，這種材料強度僅為鋼材的60%，卻能在爆破時產生更均勻的斷裂面。
道具組長艾倫指著油罐車側面的隱形紋路解釋道：“我們在車身上預先切割了3毫米寬的應力槽，這些紋路會引導爆炸能量，確保裂口沿著能量刀軌跡延伸。”
而煙火特效師約翰·諾爾此刻，也指著圖紙對手下說道：“爆破點的位置經過精確計算，要讓油罐車正好從中間裂開，煙霧從裂縫中噴出的角度與後期新增的能量刀軌跡一致。”
於是，他們就在油罐車周圍埋設了微型感測器，能精確記錄爆炸的時間和衝擊波強度，為後期特效提供資料參考。
雖然劇組做了許多準備，但是拍攝卻不怎麼順利。
拍攝當天上午，攝影組進行了七次無爆破試拍。
他們使用的 ARRI Alexa 65攝像機搭載了特製的1200長焦鏡頭，被安裝在20米高的液壓搖臂上。
攝影指導加里不斷地除錯著鏡頭引數：“我們需要從擎天柱肩部俯拍油罐車，把光圈鎖定在f/16，這樣既能保證100米外的油罐車清晰，又能讓背景沙丘產生自然虛化。”
為模擬擎天柱的視角，林楓甚至要求在搖臂末端加裝了陀螺儀穩定器。
到了中午時分，林楓召集核心團隊進行最終確認。
他指著分鏡指令碼上的紅色標記說：“能量刀接觸油罐的瞬間，我要同時看到三個畫面：刀身的等離子光效、油罐表面的凹陷變形、以及遠處山姆的反應。”
“沒問題”攝影指導加里說道，“我們會動用了五臺同步攝像機。主攝像機負責捕捉全景，兩臺高速攝影機分別對準刀痕和山姆，還有兩臺隱藏在沙丘後的運動控制相機，專門拍攝爆炸碎片的慢動作。”
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